漫谈:普天之下,莫非王土,率土之滨,莫非王臣

秋风

夜歌 发表于 2012-5-20 01:24
你很厉害啊！坦率说，我对对联没什么研究，但我好奇你出的下联是什么，既写了，那就姑且一对吧，对不上，我 ...

那夜歌，既然对联您没有深入过。
歌赋，五言格律，五绝，七言格律，七绝，在下也略懂一二，咱要不要交流交流？

秋风

夜歌 发表于 2012-5-20 01:24
你很厉害啊！坦率说，我对对联没什么研究，但我好奇你出的下联是什么，既写了，那就姑且一对吧，对不上，我 ...

既是同城大茂人，
闲言你我乱清春。
不如共创文作兴，
何必藏心斗假真？

乌里玛查888

      和头酒
不才漂泊无术学，
偶得佳句非雕琢。
痴狂在坛谁能比，
笑骂彼此孽自作。
试将乱语撒如尘，
此生闲云与野鹤。
附言：握个手啊！
{:soso_e113:}{:soso_e113:}{:soso_e113:}{:soso_e113:}{:soso_e113:}{:soso_e113:}
    2012-5-20

乌里玛查888

这种诗以前在此坛玩过，某些版主还是看不过眼的，对事不对人，握手，握手。{:soso_e181:}

梦随风飘

夜歌 发表于 2012-5-20 01:24
你很厉害啊！坦率说，我对对联没什么研究，但我好奇你出的下联是什么，既写了，那就姑且一对吧，对不上，我 ...

对得真好!赞一个,版主要出来加点分了.

差600分上清华

我是幼儿园刚毕业的高才生，我是路过打酱油的。

秋风

梦随风飘 发表于 2012-5-20 11:12
对得真好!赞一个,版主要出来加点分了.

飘兄！！！？？？加分的应该是下面的↓
对联的九忌是：   
               一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。   
               第四失替应留意，五为乱脚六孤平。   
               第七切记三平尾，八忌上重下边轻。   
               九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。   

    【一忌合掌】 合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意   
思重复的字、词。   
   一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上   
下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在   
有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。   
    比如：五湖传喜讯；   
          四海送佳音。   
      “五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同   
义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。   
     【二忌重】   重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。   
请看：百鸟鸣春歌盛世；   
      一龙降世兆丰年。   
    两个不在同一个位置上，犯不规则重字。   
     【三忌失对欠平衡】  在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包   
括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。   
  例如：奥运精神传友谊；   
        圣火辉煌映和谐。   
  此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。   
     【第四失替应留意】失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、   
有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字   
应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。   
     【五为乱脚】脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，   
违背了这个规律就是乱脚。   
比如：九州迎圣火；   
      百载圆一梦。   
  上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联   
律了。   
     【六孤平】孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，   
上联的孤仄也不可取。   
     【第七切记三平尾】三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，   
只要尾部连三仄或连三平，都是语病。   
比如：爆竹声声辞旧岁；   
      梅花朵朵迎新春。   
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联   
律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。   
     【八忌上重下边轻】我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下   
联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症   
之一。   
比如：听铁马声声 关山入梦；   
      看银钩笔笔 书画萦心。   
此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大   
减弱，明显的气势不足，有损整个联的美感。   
如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。   
比如：南邦庙死个和尚；   
      西竺国多一如来。   
上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。   
     【九忌初学用癖典】对联用典会增加对联的可观性，是对联显得更高雅。但是若用癖典，是人   
丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典   
故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！   

rhfg

             对联的格调

　　对联的格调，直接影响到作品的品次，作者使用哪种格调，第一取决于题材，第二是作者的情性，有人偏重短联，重在一气呵成：有人喜用长句，意在缠绵反恻；有人喜好宛转，巧于花心悟语；有人倾于豪放，旨在铁琶高歌，不一而足。其实作品即是格调、艺术特色的综合表现，它包括作品的格律声调、作者风格、作品体裁等诸多因素。有诗曰：“直缘多艺用心劳，心能玲珑格调高”。陈家铨先生在其《谐联集萃》序中谈到，要“谐不伤雅，既雅且谐，格调才算高尚”。此言不虚。


　　从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为以下十种：

　　１．律诗格调

　　最初，对联多为五或七言，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，现在仍占大多数。如苏小妹联：

　　　　轻风扶细柳

　　　　淡月失梅花

　　杭州藕香居茶室联：


　　　　欲把西湖比西子
　　　　从来佳茗似佳人

　　２．词格调


　　到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。于是便出现了词格调的对联。

　　词别称长短句，词格者即联句长短参差不一，有的音律也近于词曲，这种体式分明是受了来词、元曲之影响。如南京徐达的故居联：


　　　　大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙；
　　　　小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。


　　再如顾复初题成都濯景楼联：

　　　　引袖拂寒星，古意苍茫，看四望云山，青来剑外；
　　　　停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南。


　　３．民歌格调

　　有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。请看解缙所写一联：


　　　　金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；
　　　　玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。


　　４．散文格调

　　有的对联却像一段信笔而成的散文，其语式随便，如娓娓而谈。以文入联，有人说自曾国藩始。请看清末文人俞樾的自挽联：


　　　　生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣；
　　　　仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎？

　　再如秋瑾墓联：


　　　　悲哉，秋之为气；
　　　　惨矣，瑾其可怀！
　　　　情调特似古代散文。


　　５．戏文格调

　　有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如：


　　　　想当年那段情由未必如此
　　　　看今日这般光景或者有之

　　再如：

　　　　莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽；
　　　　风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。

　　６．曲格调


　　曲的格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，形象生动、诙谐。　此类对联具有文而不文，俗而不俗的风格。例如棺材铺联：

　　　　这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我；

　　　　那东西古怪，个个见不得它，离不得它。

　　再如诙谐联：


　　　　一大乔、二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍娇；
　　　　十九月、八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声响，二乔大乔一人占。

　　７．成语格调


　　有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联：

　　　　海纳百川，有容乃大；

　　　　壁立千仞，无欲则刚。

　　８．绕口格调


　　有的联很像绕口令。如：

　　　　屋北鹿独宿
　　　　溪西鸡齐啼

　　再如：
　　　　烟沿檐
　　　　湮燕眼


　　９．谜面格调

　　有的像一则谜面。如：


　　　　白蛇过江，头顶一轮红日
　　　　青龙挂壁，身披万点金星

　　上联喻油灯，下联喻秤。再如：


　　　　四壁图书三尺剑
　　　　半肩行李一张琴
　　联中藏“张三”、“李四”四个字。


　　10．骈文格调

　　用骈体写成的文章称为骈文，骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐，辞藻华美。汉、南北后，骈文风行，它后来影响了中国几千年的文学史，对联同样受其影响。骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。


如李联芬写的武汉黄鹤楼联：

　　　　数千年胜迹，旷世传来，看风凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩山残水，极目今古愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；

　　　　一万里长江，几人淘尽？望汉口斜阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照，放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。

　　此联不仅用了大量的骈名，如“凤凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁”，“汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞”等等，把人带入旷远、舒展的诗情画意之中，而且用词典雅、清丽、极富文采，边叙边议，　挟眼前景物、历史风云铺成一幅壮美的画卷，文辞激扬，如栏外涛声，从远而近，不绝于耳。

rhfg

在阳间的事物是阳性，总是发展的，对联发展到现在，应该没那么多的讲究了，都在发展改革前进，适应当今的环境，现在看到有人起房子进宅入伙，门口贴的对联是 东成西就都发财，金银子孙入屋来。^_^！

rhfg

诗词也有格式    如七律：
1.纤腰格（前四句写景--后四句抒情或议论）
2.接顶格（首联第一句兴起颈联，第二句兴起颔联）
3、交股格（一，三、五句写一件事或景，二四六句写一件事或景，体现今昔，虚实，人我的种种对比）
4、双蹄格（首句统领颔联，次句统领颈联）
5，续腰格（首句领起中间两联，且中两联相互照应，颔联上--照应颈联上句，颔联下句照应--颈联下句，句中两联相续）
6、首尾互换格（以第七句统领前六句）
7、首尾相答格  
8、单蹄格（首联上句兴起下句，事，地物为主，颔联，颈联言首联次句之意，尾联也关合首联次句的）