《房不剩防》：向香港黄金年代喜剧致敬

大雄

《房不剩防》：向香港黄金年代喜剧致敬

跳跳影评 发表于 2011年05月12日

       不知道《房不剩防》的导演孙达，会不会也是曾经的香港电影迷，不过从年龄上，还有他最终的作品呈现上来看，很有这个可能。尽管《房不剩防》完全是京腔京韵，故事发生地还是主要人物基本上都是北京元素的呈现。但是从影片整体结构，紧凑流畅的叙事节奏，甚至是影片浓郁的草根气息传达方面，都给人一种彷佛回到上世纪8、90年代，观看许冠文、沈殿霞，甚至周星驰等喜剧明星早期作品的感觉，似曾相识，而且深入人心。
       在上世纪8、90年代，香港电影黄金时期，草根喜剧一直是市场中坚题材。从最早许氏三兄弟的《半斤八两》、《鬼马双星》，到董骠、沈殿霞的《富贵逼人》系列，甚至是周星驰一炮而红，荒诞夸张的《赌圣》等作品。讲述的其实都是有关草根阶层，如何巧妙利用自身才华和一点小小的狡黠，力争上游，最终走向成功的故事。
       这一类题材影片，因为贴近草根阶层生活，替草根民众发声，同时又以喜剧的模式，给出草根阶层成功的希望。当然，更为重要的一点是，在影片中，多半都揭示了一个主题，幸福来得太快太猛，往往不是好事，容易让人迷失自己。因此影片主人公多半都会经历一次巨大的挫败，迅速从云端再次跌回现实，无论是在财富面，还是感情面，都是如此。当然，作为喜剧，最终真正的幸福始终还是会降临的。这种一波三折，循序渐进，逐渐把观众情绪推高的喜剧表现手法也是当年香港草根喜剧百试不爽的妙招。
       《房不剩防》正是借鉴了这种手法，再辅以京味语言先天幽默逗趣的特点，制造完成。影片前半段，多次被动“炒房”的过程，笑料百出，又贴近生活。各种残缺房型，都用另类的方式找到了最“适合”的主人，小聪明用得恰到好处。虽然有点幻想大于实际，但是在喜剧效果方面确实做到了满分。
       赵毅的表演生动写实，虽然不至于象当年的许冠文、周星驰这样的笑匠大师们极尽夸张之能事，但是也把一个有点蔫坏的正常北京小伙形象表现了出来。再联想到赵毅这么多年以来，在影视圈默默耕耘，尝试各种不同形象，不同性格的角色，甚至凭借《小六》一片中对智障青年的出色演绎深受好评。可见其未来发展不可限量。
       当然，刚从《蜗居》海藻里走出来的李念，此次再与“房事”挂钩，却不以悲情取胜，本色演出一个有点小虚荣，但是整体善良可爱的北京普通女青年“小柯”，造型青春逼人，真实可亲近，虽然并没有过多的夸张演绎，但是胜在亲切。
       不过，假如孙达导演能够把影片最后那一段冗长拖沓的戏份再稍做调整修饰，不盲目追求国际化，悲情反转的效果，或许《房不剩防》的整体喜剧效果能够更上一层楼，也更贴近影片所追求的草根化，写实化的艺术追求。