道光 粉彩蓝地轧道开光鹊桥仙渡图碗 （一对）

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【尺寸】：直径14.9cm

【特征】：碗撇口，弧壁，圈足。碗里以青花为饰，底心及同壁四周各绘一组菊花、牡丹花卉纹。外壁饰有蓝地粉彩轧道折枝扁菊花纹，四圆形描金开光内饰粉彩牡丹、菊花纹。外底青花篆体“大清道光年制”六字三行款。

【介绍】：拍品形制与故宫博物院藏粉彩蓝地轧道开光天河配图碗相同，为清宫七夕时令用器，成对保存，较为少见。

据清宫造办处活计清档记载，乾隆八年十二月初九日，“传旨，着交唐英烧造，外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地，……，七夕用鹊桥仙渡”，即为此类粉彩碗之由来。

碗外壁于蓝彩地上四面开光，分别绘牛郎、织女、乞巧、起居画面，开光间以彩云纹相隔，碗内以青花绘“牛郎织女鹊桥相会图”，蓝彩鲜亮，轧道精工，全器颜色鲜艳华贵，绘工精细，装饰效果强烈。如图可见

道光 粉彩蓝地轧道开光鹊桥仙渡图碗 （一对）

道光时期（1821—1850年）清王朝的腐败之风波及到社会的各个方面，社会动荡，民族矛盾、阶级矛盾进一步激化，道光二十年（1840年）爆发了鸦片战争。战争也冲击到了当时的制瓷业，景德镇的瓷业生产和嘉庆时期相比，烧造规模近一步缩减，由于国库空虚，无论是官窑还是民窑的产量及质量都明显下降。

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一、胎釉
胎体细白，胎质疏松，没有致密坚硬感，分量轻。釉面多数粉白釉，少数是仿明代的青白釉，釉是普遍有气泡，釉面不平，有的带疙瘩釉，出现波浪状起伏，俗称“浪荡釉”。胎釉结合不紧密，足根有的圆而粗，多数呈尖状，少量是“泥鳅背”。
二、青料
道光青花使用国产青料描绘，早期产品近仅明代永乐、宣德青花的效果，浓重艳丽，缺乏深沉感，没有晕散和黑色结晶斑，传世品不多。道光二十年以后，青花呈色鲜艳，也有一部分淡雅的近仅淡描青花，大多数显得飘浮。
三、造型
道光青花的造型多是继承前朝式样，创新极少。无论是仿古代名窑，还是仿乾隆、嘉庆朝的作品都很粗笨，胎体往往薄厚不一，比例不协调，最常见的品种有盘、碗、壶、尊、盒、瓶等。
另外，道光青花还有冬瓜罐（创新式样）、缸、长方盆奁、长方委角茶托、水盛、烛台、折沿盆、渣斗豆等。这时期还烧造了一些在件器皿，比起嘉庆朝要多，胎体普遍厚重，有大缸、云龙盆、大盖罐、大盘、六方大花盆等。
整体看，道光青花制作工艺不是很精，进化论大小器皿方正棱角分明，线条不优美，个别较笨拙，瓶类上下比例不是很协调，制作精美的器物很少。

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四、纹饰
图案缺少层次变化，构图趋于疏朗，比较平淡，用笔纤细，花卉描画不活泼，人物有形无神。尤以戒烟歌最具时代特征。
整体看，道光青花纹饰，虽然官窑产品还尽力保持工整细致的特点，但用笔拘谨，构图简单，缺乏活力，寓意喜庆、幸福的图案增多。民窑青花画面更是趋于草率和简单化。
五、款识
道光青花的款识，以青花“大清道光年制”三行六字篆书款为主，楷书款极少。字体有力，笔划粗，排列工整，风格近似于嘉庆款。
仿明清款识有：“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”、“雍正年制”、“大清乾隆年制”，但是，款识写法与被仿品相差甚远。
堂名款：比嘉庆朝多，有“慎德堂”、“立本堂”、“嘉乐堂”、“嘉阳堂”、“庆宜堂”、“直善堂”、“乐静堂”、“退思堂制”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚庆堂”、“珠林堂”、“惜阳堂”等。堂名款一般都是楷书，其中凡是写有“慎德堂”款的道光青花器物无论造型还是纹饰都很精美，在当时同类器物中称得上精品。

浮云儿

这是古董吗？

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御贡瓷器的特点就是品类少，质量精，数量罕，每一任督陶官为了取悦道光皇帝，在不超出每年烧造经费的范围内竭尽巧思去烧制，器形、纹饰力求与从前不同，突出新意，所以每一次御贡器物甚少重复，成为道光御瓷的精华代表。御贡瓷器中不仅有“慎德堂制”四字二行楷书款，而且也有“大清道光年制”六字三行篆书款。