《我的少女时代》：变迁的偶像不变的情怀

大雄

                                              《我的少女时代》：变迁的偶像不变的情怀
                                                   第一影视评论网 2011年04月07日
       如同现代的孩子们把李宇春、布兰妮、lady gaga这样歌手艺人当成偶像一样，属于70、80年代孩子们的偶像就是雷锋、赖宁、张海迪这样的社会楷模人物，从树立典型到大众制造，偶像的定位具有特定的时代性。时代不同，人的价值观也不同，但是没有哪个时代不需要偶像，偶像们都有着极强象征意义，被社会和公众赋予了物质以外的精神寄托，他们的言行又影响着社会大众，并对社会大众的行为准则有着极强的示范作用，特别是在孩子们的眼中，偶像存在的意义更为重要。
       无论是张海迪还是李宇春，一旦她们作为偶像的地位被树立起来，她们就无法离开公众的关注，无论时代如何变迁，总会有人记得并反复提及她们存在的意义。
       在上世纪八十年代，张海迪曾经是享誉全国的自强不息重大先进典型，她身残志坚却不畏艰难用巨大顽强的毅力克服了病痛和困难自学针灸，自学多国语言攻读了大学和硕士研究生的课程，并且书写翻译了大量文学作品，其中《轮椅上的梦》就是她当年创作的一部红极一时的小说，而电影《我的少女时代》就是根据《轮椅上的梦》改编而成。
       虽然张海迪曾经否认《轮椅上的梦》是一部自传体的小说，但是小说中女主人公的的遭遇确实与张海迪极其相似，而到了电影版中更是以张海迪为原型，同样是面对残酷的命运，身残志坚的少女方丹并没有沮丧和沉沦，她始终用一颗纯洁的心去爱着给予她痛苦的生活，虽然影片的基调过于主旋律，但张海迪本人参与剧本的改编甚至友情出演较好的在细节上保证了角色的真实性。虽然影片讲述的是一个残疾少女与残酷命运对抗的故事，却并没有过渡渲染悲悲切切的情绪，影片基调积极向上励志又鼓舞人心，而镜头语言也唯美诗意，少女方凡用极大的毅力迎接并征服一个个命运的考验，她始终微笑着对人生和未来充满信心。
       在今天这个时代并不缺少偶像，但却缺少一种可以代表整个民族精神的偶像，这样的偶像给予大众的不是那些无趣的绯闻与花边消息，他们也不需要有完美精致的相貌也不需要又赚取大把钞票的能力，更无需穿着明艳的服装梳着时尚又怪异的发型光鲜的站在镁光灯前对大众说些无关痛痒的言语，在这样的偶像身上可以存在种种心理或者生理的缺陷，他们甚至也可以痛苦迷惘，但是他们跌倒了一定会站起来，他们不会屈服于命运，他们对生活始终倾注着极大的热情，在他们的身上散发着是一股正气，一种可以鼓舞人心的正气。在主流偶像娱乐化的年代，我们应该庆幸还有这样一部表现社会楷模的“偶像片”，谁也不知道《我的少女时代》能唤醒多少如今已经迈入中年的人们的记忆，同时又能成为多少青年少年的记忆，这样说或许让人有些唏嘘，又叫人不得不反思，在我们这个掺杂混乱的时代，我们究竟需要是是什么样的偶像，仅仅只是为人们唱唱歌演演习还是以实际行动作为榜样让人变的坚强勇敢。
       艺术家们的担忧不是没有道理的，一个国家需要一种精神来支撑，一个民族也需要一股正气来鼓舞。感谢《我的少女时代》主创者，也感谢张海迪，在商业大片横行的物质化的年代里，他们还愿意保持自己的独立创作性，冷静的反思这个社会所缺失的一切，让千千万万迷失的人们找回最初的自己。时代在变，偶像的定义与偶像的代表都在改变，但有些情怀是永远不会被改变，那情怀独立于现代物质文明，却遵从于现代精神文明，他们是艺术家们的良知也是观众们的良心，同时更是中华民族在发展与强大过程中不可缺少的精神支柱，具有这样精神气质与人生情怀的偶像不应该属于过去，他们更应该属于我们正生活的这个时代。