关于许鞍华回顾与汤唯合作 坦言彼此都不满意2023/2/21 13:48:18

会呼吸的痛

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新浪娱乐讯许鞍华在早前金马电影大师课上，谈与汤唯合作《金时代》，坦言彼此觉得不满意，但都没立即解决。许鞍华赞汤唯是非常努力、非常好、非常有性格的演员，但她的表演就是不对。许鞍华也遗憾没有即时跟汤唯说觉得演出状态不对，应该反省一下，比较后表示汤唯现在戏演那么好，我很高兴。



许鞍华：



我跟汤唯合作的问题比跟叶德娴的那些问题大，因为过程中没有提出任何大家不满意的问题立即解决，都潜伏在那里，彼此觉得不满意。比较后我们也没办法互相责怪，因为大家都尽力了。到底为何不满意其当时也不知道，在拍完这部片十年之后，现在我知道了。我们都抱着非常大的期待拍《金时代》，而汤唯是我们都还没写好剧本时，就已经决定找的人选。在找她之前我已经认识她，赖声川导演也有跟我推荐她，我们看了《色，戒》很喜欢，就选定她演萧红，都没考虑过其他人选。后来剧本写好之后就给她看，她看了也很喜欢，可是我现在想想，她其没有跟我说过她到底为什么喜欢这个剧本



接着，汤唯就约我跟她谈剧本，她老跟我提说话口音的问题，因为这个戏我们设定就全部讲国语，不要带口音的国语。我觉得如果有各地口音，演员要特别去学，说起来也不统一，因此一开始就决定全部讲纯正的普通话。汤唯跟我说了很多当时拍《色，戒》时做的功课，她当时讲话特别注意讲话的腔调，她特别要讲南方的口音，我作为广东人，但其我对南方、北方口音分不太出来。她跟我说南方口音比较像民国时期的口音，她做了很多研究，我们也谈了很久，我其有点蒙，也不完全是蒙，应该是说我并没有想过她提的问题。比较主要是这个剧本的台词有点风格化，有点像书写出来的文字，不像平常讲话；如果所有人口音不同，像平常讲话，就会很怪。我觉得怎么讲台词都是为了风格化的统一，比方《末代皇帝》整部片都讲英文，观众也可以接受，但它明明是在。以此类推，这不是为了真性，而是为了风格统一的要求，《金时代》是民国的故事，讲话是有点风格化的，其我跟她的考虑是不一样的。



后来，我们去了哈尔滨，她也拉着我要我跟她聊剧本，她想了解我的生平，也让我了解她。我不是笑她喔，我认为她是非常努力、非常好、非常有性格的演员，我很欣赏她，也有可能太欣赏了，我完全没有恶意。我们花了半个月在哈尔滨做分镜时，团队还没到但汤唯已经来了。她主动跟我提出，希望和我花一天的时间待在一块。我们在冰天雪地下游览哈尔滨，还在旅馆里下棋、谈生平。我其没试过跟演员谈那么多，好多、好多，我就想，这有用吗我有点不知道怎么弄好，我们也没真的谈故事。汤唯告诉我她的做法，她自己跑去萧红的家乡，到她的墓地去拜拜，读她的作品，练习写她的字，看了她的传记，弄得滚瓜烂熟，随口便说得出萧红书里的句子。她也去跟另外两个主要演员，萧军、端木交流相处，花了很多功夫。



当时我并没有觉得这样做对不对，她怎么做都可以。但我那时候已经在想，有些东西好像没解决，但就没想通是什么。加上那时候要做太多准备工作了，要做造型、带汤唯去看她想提早看的景。我们什么都做到百分之一百零一了，但首天拍摄我就觉得不对。唉，为什么不对呢有几个镜头让她在雪地上走来走去，她穿个夹袍在零下度，会冷死的！在戏里设定是萧红前一天没吃饭，准备去咖啡厅喝咖啡，但你就是看不出她有那么冷、那么饿。我就想，这是怎么搞的呢她是没吃饭、没穿足够的衣服在外头走来走去，但看片子完全不觉得她没吃饭、她觉得很饿。



当时我有点蒙，也没有提出什么办法让那样的效果表演出来，加上我也不是一个很懂技巧的导演。比如，一个演员要从岁演到50岁，我不懂怎么指示她演50岁。当时我就不懂要怎么叫一个演员表演又冷又饿，确切要如何跟演员表达。如果你是一个专业演员，你得懂得在表演时做出来，我没想过她做不到，也对自己没办法帮她感到很生气。首天拍戏我也不能说我们停下来先搞清楚。总之，后来角色那些又冷、又饿、又生病、又痛，甚至刚生完小孩、掉下来摔倒，这些戏全都不对。



大家有没有看见，汤唯在这么冷的天走路，看起来没事，坐在那里吃东西看起来也没有很饿，还是很工整。还有她后来吃饭狼吞虎咽的样子，戏里是两天没吃饭，我现在还是搞不清楚，如果一天没吃饭绝对不会是那样子。我更搞不清楚的是我当时为什么不提出这个不对如果整个戏要好、要对的话，其这些艰难的身体反应，可能比感情上的反应更重要。很多时候在极端情况下，如果冷得厉害，可能失恋也所谓了，感情的波动也不重要了。戏的要求是两种（身体与情感）互相搭配表现，要不就是相反，际很惨但你看起来很好。我们什么都做好了，汤唯跟我也准备好了，美术也都很好，但她的表演就是不对。其我感到好可惜，因为我可能不会再有机会拍这样一部电影了。汤唯可能还会，毕竟她比我年轻几十年，但我觉得自己我没机会了，那当时我为什么不搞清楚、弄好一点呢



话说回来，其是我没有好好跟汤唯讲这个角色。我自己对角色有一个理解的，但我却没有讲出来，只放在脑子里，不成型也不稳固。而我就在等她的表演，说出好或不好，她也是。汤唯尽了全力，但际上她还是需要我告诉她，哪些要、哪些不要。我对冷热、饿不饿、有没有吃饭，这些感官上的反应我觉得是不对的，感情的反应跟戏要传递的情感其是相关的。如果把感官反应摆在前面，很冷的时候跟在舒适温度的情境下，表现出的失恋是不一样的。如果你表现出很冷，其心里感受的演出就可以小很多。而当时是我自己也没理清楚，再回头想，我很清楚真的是我的问题，我应该跟汤唯商量好，问题就有机会解决了。



我后来才理清的是：首，我们看萧红的照片跟她写的作品，她肯定对自己的外貌没什么信心，因为她并不觉得自己受欢迎、受人爱戴，才会老说她祖父怎样、怎样，尤其面对男性，她是没什么信心的。那为什么会没有信心呢其她样子不差，但她的动作没有汤唯那么雅，她是个不雅的人，这是可以演出来的，演员可以演出不好看的走法，这很容易学。另外是，她讲话不要讲得那么溜，我们之前只讨论口音，但其应该讨论的是这个，她讲话应该像李康生那样，慢慢的、结结巴巴的。这两个东西加起来，走路的姿态、讲话的方式，虽然你样子很美，但看起来却很笨拙，而书写出来的文字又是很美的。那么，她个人的悲剧以及她作品的反差，就呈现出来了。



我没有搞清楚的是，这个角色可以做哪些设计来演出，而不是光秃秃地就去演出所有感情萧红去哈尔滨，去很多地方，有过很多经历，我们也拍了很多景，这些都可以带来很多能加进这个角色之中的东西。比如她在哈尔滨很冷，那种冷可以是很超现、很迷人的。我感觉，很多时候角色的设计真的需要想的，我那次就是没想，只按照以前的方式努力做，但那是没用的！



其感到很遗憾，我没有即时跟汤唯说我觉得这个演出状态不对，以前会觉得那是很神秘的东西，会不会一跟演员谈就坏了，其这是不对的。我平常看汤唯，比如有一天她生气，在戏外，那个表情特别好，有些戏是她很生气，但她的表演就没有她在戏外的生气那么好，我也没有提示她就像那天那个表情就对了。用演的生气、演的失恋、演的闷，都没有她原来本身的表情好。我感觉我应该反省一下，怎么做才能把戏拍好



这个角色的性格跟命运没有好好表现，就如同我刚说的角色设计她应该笨拙一点、说话慢一点，有点乡下人的感觉，我想她整个人就会好很多了。如果有这些设计，一方面是她就有特色了，另外也能让人了解她为何老是得不到伴侣的芳心。不然汤唯怎么会得不到呢是我没有好好想、没停下来考虑一下，就让她只是把指定动作做了，但就是不够好。虽然大家都尽了全力，但这部片我真的充满了遗憾。汤唯事后也有说，知道导演不满意，但也不知道怎么样能让导演满意，她已经拼命了。我自己真的也不知道呀，也希望当时我知道就好了！就是因为她把功课都做在怎么学语言、怎么去明白萧红的著作，但她没有找到具体的几个反应，比方她冷的时候到底是怎么样的还有她的自卑感是什么样的整个人的表现、动作应该要笨拙而不是雅的。



拍的时候我怕汤唯会冷死，里面让她加了一件棉袄，她拒绝，因为觉得拍起来会不好看。她还是有个心理障碍，不化妆但希望还是要漂亮，还是有一点要求。其我作为一个导演，真的不应该管她，就是得让她穿上棉袄，这是我自己检讨我应该做好的，也许戏就会好很多了。其东西没拍好，也是不会死的，但就会让你觉得很不舒服，加上演员其也很想演得好。我跟汤唯相处那么久，明明了解她的反应，为什么在关键的时候我没有提出不应该是这个反应呢很多演员，尤其年轻的演员，她们都不愿意在角色里表现出自己，年长一点的演员可能就不介意。像汤唯不想穿得太臃肿，有个特写是穿步鞋逃难，她却穿着丝袜，我也没叫她不穿，但逃难怎么会穿丝袜这些东西我当下都没吵。



可能比较近这几年我觉得吵够了，不愿意在现场跟人家吵。又比如拍她跳水，角色当下怀孕了，她就把肚子加的好大，真的会摔死的！我可能觉得前面那条已经可以了，但她就是拼命。我想讲的是，其很多东西真的不是拼命就行了，是需要一些想法的。还有个例子，萧红有个特色是她很懂得写作技巧，看她写的东西就知道，她比很多人都懂叙述的技巧，那个时代五四运动的作家，像是鲁迅写的东西，她也很懂。有几段戏是萧红讲鲁迅写作，很长的镜头，但我听汤唯讲，就知道她不明白、不知道自己在讲什么。那一段谈鲁迅的历程、思考，写的很长、有点深奥，我也忘了具体。听汤唯讲，当然就知道她没有读透，际上我必须跟她一起下功夫去了解，她了解了就会讲得好，而不是就念出来而已。



写作的技巧、写作的使命、女性的议题在这个剧本中是一定要讲好的，但我们没有花工夫把功课做在这些地方。光看传记其没用的，检讨下来我们应该要多想一下角色，该怎么想呢回到基本的东西想就不会跑掉了。总以为这个东西自然会想、会谈到，但真的不一定的。每一次说起这件事，我都觉得很难受，汤唯现在戏演那么好，我很高兴，真的。