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《星战外传》为啥在中国扑街？全是套路太无聊
《侠盗一号》海报
新京报讯 “星战”系列作为世界影坛成名已久的最大IP之一，这两年又重新焕发了光彩，去年年初的《星球大战：原力觉醒》在内地取得了超过8亿人民币的成绩，在北美更是打破了《阿凡达》保持7年之久的历史票房纪录，最终北美票房超9亿美元，全球票房超20亿。于是一大批与“星战”相关的项目继续开始立项，《星球大战外传：侠盗一号》（以下简称《侠盗一号》）便是首当其冲的衍生计划，真正的续集《星球大战8》也将在今年上映。
作为所谓的“外传”，《侠盗一号》显然没有“星战”正牌系列那么强势，北美目前已取得4.7亿美元票房，全球票房近10亿美元，追上《星球大战：原力觉醒》是不可能了。影片1月6日引进到国内，同样无法和《星球大战：原力觉醒》相比，上映五天票房2.6亿人民币，达到后者8亿的水准可能性基本为零。中国观众对“星战”这类美国传统IP还是缺乏情怀，只当做一个大片去看，一旦此大片质量平平，关注度自然就会降低，即使本片有两位中国大牌明星姜文、甄子丹客串参演，但依然无法挽回观众的心。
“粉丝电影”是狭隘的
对于“星战”的粉丝而言，《侠盗一号》相当美好，毕竟是该系列的第一部外传，故事也不再纠缠于阿纳金一家子的伦理戏，新机器人、新星球、新飞船、新角色……这些对于“星战粉”来说，都是很酷的。达斯·维达和莉娅公主的出现也是加分彩蛋。不过作为电影来说，尤其是依附于巨大IP的衍生电影，《侠盗一号》的缺点就太过明显了。它两面讨好观众、又彻底从骨子里放弃创新意识的思路实在太过明显，影片不敢打破卢卡斯创立的帝国体系，又不敢塑造出真正独立的角色，略一尝试，又立刻让他们死去。故事的创作路线和“星战”没什么差别，为亲人复仇的个人理由和为全人类奉献的大局观混杂在一起，随即变得模糊而轻浮。动机一旦简单化，人物也就必然开始标签化。我们不会在意主人公和那些配角的生死爱恨，仅存的一点点好奇也很快被动作场面稀释，看到中途，已经开始等待结束了。
太空歌剧不适合拍得太实在
“星战”系列作为科幻片，其实是非常幼稚的那一种。它在“科学”方面基本是连环画水准的普及教材，在“幻想”方面曾经制造了非常先锋的影像质感和工业高度，不过，那种质感和工业高度在当今影坛早已不值一提。所谓“太空歌剧”般的影像，已经不能算是优点，而仅仅是个特点罢了。《星球大战：原力觉醒》获得成功的优点在于继续放大了“太空歌剧”的视觉奇观，而且改为女性主角走出了人物塑造的新路。
《侠盗一号》刚好相反，导演加里斯·爱德华兹在电影中运用了大量的实拍镜头，“星战”系列轻飘华丽的特色被实战型的特种部队攻坚代替，影像上的创新走歪了方向，由“歌剧”变成了cult片。人物塑造上反而又延续了《星球大战：原力觉醒》的女性主角，可惜菲丽希缇·琼斯塑造女一号实在存在感太低，无论是外形、身手，还是个性，都不温不火，莫名其妙的小偏执和突如其来的大正义让人摸不着头脑，最后慨然赴死的情愫又太过暧昧，男女主角间的火花的确不如大家意淫的姜文、甄子丹CP。
《星战外传》为啥在中国扑街？全是套路太无聊
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发表于 2017-1-12 09:46
