《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

我这萌萌的家

最近剧组在南国福建拍戏，我厚着脸皮跟着蹭吃蹭喝，拍摄地在宁德市一个叫霍童镇的地方，正值阴雨，空气里总浸着水，偶尔有太阳露面，照得青山上的寺庙在薄雾中影影绰绰。
人在旅途，最担心的事有两件，无书可读，住的不适。恰好驻地宾馆的房间不够，老板把他们去外地上学的孩子的房间腾了一间给我，恰好这是个有天赋的文学青年（褒义），房中摆了一个大书柜，生活味有了，书的问题也解决了，人生不能再圆满。
令人欣喜的是，书柜里有一整套的郑渊洁作品，皮皮鲁、罗克、舒克和贝塔的童话全集。书已经很旧，书页变黄，散发着霉味。店老板夫妇是70后，这套书是他们送给孩子的礼物。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

《舒克和贝塔历险记》书封
电影界有《教父》，是一代代人的艺术标杆，名副其实地“教育”了很多后起之人。很多人说中国缺少这样的作品，或者人。其实不然，我们也是有教父的，起码70后80后是有的，我们的成长绕不开一个名字。
郑渊洁
这个名字不响亮，但一直在脑海里存着，时不时蹦出来。他就像我们所有人的老师，即使毕业了，你也会不时想起他的脸，要么拿教鞭打你手心，要么给你讲人生经验。
一周之前我智齿发炎，疼得要死要活，去了医院医生建议拔牙，犹豫了很久，认为拔了之后会丧失掉文字方面的天赋。后来想想，作为理科生，怎么会相信这么荒谬的理论。仔细从脑海里一扒拉，原来是郑渊洁写的《智齿》在作祟。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

《智齿》书封
虽然我们在成长，但很多年轻时，或者童年时的印记无法抹除，虽说三十而立，但从根本上讲，我们在更年轻的时候就已经定义了自我了。我感觉自己很幸运，在定义自我的时期，我的引导者中，有人不糊弄。
给小孩讲大人世界
1989年，上海美术电影制片厂制作上映了动画片《舒克和贝塔》，这部动画片成为一代人的回忆，直到今天我们还能哼唱里面的主题曲，甚至有人计算过第一句歌词“舒克舒克......开飞机的舒克”里面有几个舒克。有八个，我也数过。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

动画片《舒克和贝塔》剧照
都说没有对比，就分不出好坏。现在的《喜洋洋与灰太狼》《熊出没》都是霸屏一时的动画，虽然小朋友们看得很开心，但我这个曾经的小朋友，看着一集一集的喜羊羊打败灰太狼，熊大雄二保卫森林，内心总是泛起无限尴尬。
并不是我的童心不再，而是觉得，这样的片子可以作为娱乐来看，可小朋友的世界，不能总被这样的娱乐占据。
郑渊洁是个极有自我的作家，他的作品里充满了他对生活、社会乃至现实的见解，无论动画还是小说。我看着他创办的《大灰狼画报》长大，里面的大灰狼罗克换着不同的职业，对生活的态度甚至有种无厘头，他跟自己老婆的对话，是我首次接触到的婚姻话题。他的这种风格，在《舒克和贝塔》里面也没有改变，即使这是面向小朋友的。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

《大灰狼罗克》书封
上海美术电影制片厂的编剧姚忠礼，保留了这种风格，甚至做了发扬。《舒克和贝塔》第7集，等飞机的刺猬儿子要吃煮鸡蛋，刺猬妈妈跟贝塔提建议，让他们搞点茶叶蛋卖卖，现在卖茶叶蛋的可挣钱了。当时“脑体倒挂”的说法甚嚣尘上，搞导弹的不如卖茶叶蛋。这种话从卡通人物嘴里说出来，尤为黑色幽默。
到了第8集，舒克和臭球被海盗抓住，飞机里坐着菲菲，海盗上去就语言调戏，这个小妞真美啊之类的，正儿八经的小流氓调戏漂亮小姑娘的套路。可是现在我们不会这么拍，因为我们觉得这东西是给小孩子看的，小孩子怎么能看这么邪恶的东西。我们把孩子的眼睛捂住，让他们看白色棉球喜羊羊。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

调戏菲菲的海盗
孩子终究要面对现实社会，但我们却试图告诉他们说，这个世界是个乌托邦，非常美好，没有人调戏小姑娘，没有人抢别人的东西，试图把他们保护在孩子的世界里，用黑布罩着，不让他们受一点现实阳光的照射。等到孩子长大，自己要掀开那块黑布的时候，我们都在假装祈祷，希望他们不会被现实的紫外线辐射变异或致死。
在《舒克和贝塔》的时代，作者和编剧都在给孩子们讲一个真实的世界，虽然他们笔下的人物都是老鼠，可他们都在表演大人的世界，有着大人的欲望和行为。甚至皮皮鲁，虽然是个小学生，可也透着成年人的成熟，一见到大花猫抓舒克就扮演大法官，还会摆事实讲证据，超越了孩童的思维。
不政治正确
《舒克和贝塔》相比起同时代的其他作品，有点特殊之处。《黑猫警长》、《葫芦娃》等等动画片的主人公，都是正在政治正确的立场上的。猫抓老鼠，猫是好的，老鼠是坏的。葫芦娃根红苗正，是穷苦人家出身，对抗穷凶极恶的蝎子精和蛇精。在他们的出身问题上，没有一点瑕疵。
《舒克和贝塔》则与《邋遢大王》、《魔方大厦》是同一队伍，主角都不是天然的好孩子。《舒克和贝塔》更甚，颠覆了我们以往的价值观，老鼠也要自食其力，帮助他人，猫总是带着成见，欺负弱小。而我们越往下看越发现，他为我们呈现了一个很包容的世界，所有的动物都可以和平共处，只要靠劳动养活自己，就是好样的，不管你以前的名声怎么样。在这个世界里，Anyone can be anything，比迪士尼最新最火的《疯狂动物城》还要超前。

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界

《舒克和贝塔》剧照
以前的坏孩子，可以改邪归正做好事，黑猫警长的同胞们，也可以仗势凌人，这不是乌托邦，真的是真实世界。可惜的是，《舒克和贝塔》只有13集，书里的更多更广阔的世相，没能再呈现在电视上。
而在2001年前后，郑渊洁被媒体批评作品黑暗成分太多，不适合小孩子观看。其后几年，方舟子也发声质疑其作品中的内容涉及性话题，误导儿童。这让我想起《欢乐颂》热播的时候，邱莹莹在剧中犯蠢，一群观众跑到扮演者杨紫微博下面骂。当作品起不到帮我们教育孩子的目的，作品的缔造者就该背锅，这种思维总让人感觉荒谬。
如果按照这样的标准评判的话，郑渊洁的作都品，包括《舒克和贝塔》不是正确的作品，但他确实是我们心中的好作品。
有人说时代成就了作品，但我倒觉得，是这些作品承托起了时代。在这个时代中的我们，走在这些作品铺就的路上，路到底通往哪里，尚未定论，至少这条路上的风景是美的。
六一将至，曾经的儿童在旅途中感慨良多，甚至打开电脑，重新看这部影响了自己童年的动画。身为一个编剧，越发对上海美术电影制片厂和郑渊洁这两个符号产生尊敬之情。真正好的作品，不仅仅简单地娱乐观看者，更重要的，它们承载的是缔造者对这个世界的理解，而且要把这个理解传递给每一个观看者，不厌其烦。
哪怕对方是个小孩子呢。
（本文作者林二，编剧，知乎小v，士兵突击死忠，金庸爱好者。他平时在这里蹦哒：chaxiaohuahm）

《舒克和贝塔》：这不是乌托邦，而是真实世界