狂草的运笔快与慢

零丁香

在历史上，有二位狂草大家很有名，他俩都将狂草推到一个很高的层次，以至后世人难于超越。这二个大家就是张旭与怀素，同是唐朝人，二人有“颠张醉素”之称。

一瞧这个称号，就知他俩好酒。历史上也有记述，他们喝起酒来，借着酒意挥洒狂草，常起到尽情抒发的效果，创作出来的作品是酒醒后无法书及的。至于是不是喝了酒就真的能写好书法，这不敢苟同；至于是不是喝了酒就能写好狂草，这要因人而异。如果对于我，我是喝了酒便倒的人，再想拿起笔写书法已经不可能了，不管是狂草或楷书。张旭与怀素能做到，也是天赋的一部分。

狂草是一种抒情性很强的书体，它过多的要求性情的发泄，对“有来有往”的众多楷书笔法是不用的。或者即使有败笔也无防，只要气息浓厚，达到一种精神的艺术美就行了；过多笔法的束缚是无法写好狂草的，所以对于狂草的创作，非常强求书者的天分，没有洒脱不羁的胸怀，你是无法写好狂草的，有人甚至认为，狂草是书法的最高境界，这也不失为过。

张旭与怀素的狂草是否运笔极快，这不敢肯定。现代的书论，多数都认为，运笔太快是难于写好线条的，那样线条质感就不强。李可染观齐白石画花鸟，发觉老人运笔极慢，一条长长的线条起笔与收笔都要求运力求到位，写出来的效果就是线条质感特强，很有力度及厚度。李可染将这种慢运笔用于山水画与书法，自然有一番说不出的拙味及厚重感，所以李可染在他的画论中，多次提到运笔要慢，不可过快。

我想运笔过慢是写不好狂草的，从历史同朝代的众多文人对怀素的赞颂，都可以看到狂草运笔是不会太慢的。如

少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀出山中兔......
                                                                                                                          ------李白
          粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
                                                                                                                           ——窦御史冀
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。
                                                                                                                                ——张礼部

虽然文学语言总有夸张之说，但也能隐约中感悟到狂草 运笔绝不慢，要不诗人们也不会作如此夸张。后来也有人认为，运笔的快与慢都可以使书法达到最高处，重要是适合你的性情，才能发挥到效果。

我是这样认为，运笔慢有运笔慢的艺术效果，运笔快有运笔快的艺术妙处，但深一层来说，运笔慢
应比运笔快出来的线条质感要高。你如果想运笔快，重要是线条质量要过关，如果不过关，多快也是薄。你要达到又快又好的线条效果，你没有过硬的基础功夫，是不可能做到的，即使你做到，运笔快的线条总会比慢运笔的线条缺乏韵味，运笔快是能得势，但难得韵；运笔慢，势难具，但韵味自有。因而更多的书家认为，最好是 该快时便快，该慢时便慢，达至中庸。这种要求非常好，我想中国的哲学无非就是中庸，然而这个”该“又是一个很深的层次了。