张逸钧：新新古典风格，是对我多年设计理念的阐释

背着书包耍流氓

社会经济高速发展，人们对于品质化的生活需求日趋强烈，这些对于设计的发展意味着更多的机会，同时也隐藏着更多的诱惑。如何在商业大潮中，守得住设计的初心，对依赖创意和激情成长的设计师尤为重要。而来自台湾的设计名师张逸钧便是其中颇具代表性的一位，温和有礼，内心充满爱，且自我定位清晰。
大粤家居对于张逸钧最初的印象，是通过“小谭来了”电视栏目，这是一档面向社会的公益老房改造，为拥有不同城市符号的困难人群改善家居环境。通过纪实栏目，张逸钧向业主展现了其专业、细心的工作态度，对于委托的家庭，设想周到，处处体现了人文关怀。能够让张逸钧跨过海峡，到内地参与老房改造项目，原因更多是来自精神层面的养分需求。“工作30年，通过自己的努力，我现在什么都不缺，只是作为设计师我希望可以用我的技能回馈社会”。这样的理由或许太过官方，但当你真正走进这些家庭，你才能深刻地感受到这份触动。张逸钧诚恳地表示。

张逸钧：新新古典风格，是对我多年设计理念的阐释

“通过老房改造，我才知道社会上还有这样一群生活艰难的人，他们连洗澡和上厕所都要去家外面排队。通过改造，让这些家庭拥有独立的卫生间，这不仅便利了他们的生活，也可以让他们活得更从容。”张逸钧说道。“轮椅上的自由梦”的张先生是位残障人士，积极乐观，虽然腿脚不便，但通过努力，学会开车，自学了修理电器的手艺，可谓是身残志坚。但这样一位强人却因局限的家居环境让他的家居生活很被动。通过改造，张先生在家里不再需要完全依靠妻女的照顾，便利的空间让他生活基本可以自理。张先生是这么说的，“改造后的家让我可以行动自由，我不仅能照顾自己，也能做点简单家务照顾妻女。”这些对于张逸钧便是最大的肯定。
父亲于我，是与美有关的环境的记忆熏陶
谈及对设计这条路的选择，张逸钧说，“我感觉我生来就应该走这条路”。张逸钧出生于台湾大溪，那是木雕之乡，爷爷和父亲都是木雕师傅。“从小，我就看爸爸做雕刻，看他各种美术作品，包括素描、水彩画。当你不断沉浸在一个与美术有关的环境中，包括爸爸的工作，还有大溪老街的木雕氛围，这对于我成长的影响是无法言说的，美术因子从小就根深蒂固地在我记忆里存了根。”“我从小就喜欢工艺课程，画画也很好，大学选择念建筑系（30年前台湾室内设计专业非常少，台湾设计师多是建筑系出身）的时候几乎也是不由自主的，其实都是从小耳濡目染的美的熏陶影响了我。”
张逸钧的父亲不仅用自己的工作对儿子完成了美术熏陶，而且其教育方式，也对张逸钧产生了深远的影响。“记忆中的父亲是一位严父，我们都不怎么敢跟他讲话。我小时候要看电视新闻，都要被要求拿着一张摊开的报纸，一边练字一边听新闻。爸爸对我们的教育很严格，当然他本身也是非常勤劳的人，所以今日我在设计上可以保持笔耕不辍，也得益于父亲对我们的高要求。”“爸爸虽然严苛，但对于我选择设计这条路却是很支持。在我30岁出头的时候做生意亏了，因为我只懂得设计不懂得管理，那时候爸爸不仅出面帮我解决了公司的困境，而且半句责怪都没有，他用他的方式支持我做设计。”张逸钧谈及父亲平静的语调里也隐藏了汹涌的感情，父亲于他，既是威严的象征，也是人生的指路人。
设计是独特的，我也有我自己的坚持
在设计方面张逸钧从来都有自己的理念，不会随波逐流。什么是家，什么是好的设计，张逸钧的理解就是当人们回到家里就不想出去，这就是最好的设计。“我一直强调，家的主体是人，所有空间的设计都是基于人的行为习惯而设定的，目的是为了让人在空间里更放松，所有我不赞成空间过于华丽。”30年的工作积淀，张逸钧已经形成了自己系统的设计价值观。
“在设计中，我喜欢运用原生态元素，比如木头，这些元素没有攻击性，可以让人更好地放松。”室内设计元素很多，木头只是其中一小部分，大家之所以这么喜欢木头，是因为木头是一种天然的材质，未经过加工保持着原有的纹路，是不可复制的。“人其实是怀旧的动物，我们去百货商场会看到很多漂亮的容易吸引人的现代设计，不过我们往往不愿为它们停留太久，但如果看到一口井或者水车，很多人就会愿意长时间驻足，甚至会脱了鞋子去玩耍。这就是自然对于人的天然吸引力。”张逸钧表示。他认为木头等原生材料有别于玻璃等人工建材，它们可以微妙地让人产生一种情感依赖，所以即使随着技术发展材料不断更迭，也始终没办法取代木头这类原生材料的地位。
新新古典风格的创立，是对我多年设计理念的阐释
设计本身是一个创意行业，所以学会思考是设计师工作的本质要求，只不过张逸钧思考的范畴会更大。工作30年来，他从未停止过人与空间的思考，他一直在研究人的生活尺度。在张逸钧看来，现代人每天接触不一样的生活场景，经历复杂的情景之后对家的渴望反而是简单的。正是基于这样的理解，再通过多年的实战经验，张逸钧对新古典进行了简化，形成了自成一派的新新古典风格，其形式更加柔和，可以更好地适应现代的人居生活。
新古典风格是将华丽与繁琐的古典风格进行简化而成，但由于现代人生活习惯的改变，注重家具养护的新古典风格还是没能很好地适应现代人的生活。“我一直在思考如何重新定义新古典风格，于是符合现代人对简单设计的渴望及施工、保养容易的新新古典风格应运而生。”张逸钧道。何谓新新古典风格？吊顶线板摒弃惯用的圆弧雕花线板，用工地裁切下来的细木工板剩料堆栈，由于细木工板皆为直角，在灯光照射后的阴影变化会更大，增加天花板的立体感，而且取材于剩料，节省成本；在立面材质上，传统新古典的细木工板是现场喷漆，由于各地气候不尽相同，南方湿度和日夜温差尤其大，现场喷漆往往不到半年时间就会龟裂，日后保养及维护麻烦。进化后的“新新古典风格”柜面及造型墙面使用贴皮染白再上木质保护漆的方法，这样的施工方式就可避免日后龟裂问题，且从远处看是喷漆的效果，走近触摸却有木头的纹理。在立面造型上舍弃圆弧线板，将所有框架造型系统改变成45度斜面，利用正斜及反斜面创造同中求异的效果。这是一种较为接近现代人追求的简单中带点华丽的新风格。

张逸钧：新新古典风格，是对我多年设计理念的阐释

装修设计费用，其实并没有大家想象中那么高
由于城市房价高昂、居住空间紧张，现实生存和艺术想象之间存在隔阂，所以收纳文化、改造蜗居、软装搭配已在城市中流行开来，这些对于设计是发展机会，但是平民化需求往往与工装的大项目不一样，仅仅价格一项就是限制，这对于设计师也意味着更高的要求。“大家都存在这样的误区，以为请品牌设计师就意味着花大钱。其实很多时候收费是按空间面积计算的，大的空间需要更多的规划和摆设，费用高昂，但小空间往往不需要那么多装饰，空间小，折算起来的费用并不会让人望而却步。也正因为空间小，想要做出合理的收纳并兼顾舒适，对设计师水平的要求就更高。”张逸钧从来不觉得设计是高不可攀的，设计养分来源于民众，在民众中才能更好地成长。
在张逸钧的设计理念中，从来不觉得贵的材料才是好的。“什么是设计师，就是他可以经过巧思把垃圾变成黄金”，设计师通过自己对材料的分析，考量材料的耐用度、环保质量，用适合的材料完成设计作品的构建。“好的设计也可以让消费者不需要花那么多钱”，这也是客户对设计满意度的考量标准之一。所以在设计的案例中，张逸钧从来就不会对贵的材料青睐有加，在他眼里只有合适的材料。
随着国内经济的腾飞，市场对设计的需求越来越大，设计产业化的理念呼之欲出。张逸钧认为唯有通过培训才能应对国内快速成长的设计市场，毕竟个体的服务能力有限，通过科学密集的培训可以帮助设计师快速提高专业水平。作为文化传承的一种方式，张逸钧乐于去做这样的培训，即使今日作为资深名设计师，他仍然会为了第二天讲课的内容而熬至深夜。“这其实也是对设计热爱的表现吧，保持激情，另外，设计师不仅要擅长设计，还要懂得行为学、人体工学，甚至心理学，所以我从未放弃任何学习和自我提升的机会。”

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