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本帖最后由 零丁香 于 2011-10-5 23:36 编辑
书法与写字有何不同，我曾论文述过，在此不详尽，只简单地说，写字是将字写漂亮，书法是将字写美妙。漂亮与美妙都可以当作艺术，当然更多的大师级人物，皆认为写字与书法的区分主在艺术与否。我个人认为，很多东西都可以作艺术看待，然书法是具艺术更具艺术之外众多东西，艺术只是书法一部份，它更是个人心迹的表现，这种心迹延伸，即是性情喜好，文化素质，道德水平等各方面综合的融入，或如说，书即是人，人即是书。
日本向来喜以“书道”综合书法的所有，书法升为“道”，那是玄之又玄了。在此姑且不论，我只想说，写字更多地强求造型的美，这种美直观，坦率，是符合大多人欣赏的众美；书法更多地表现一种内蕴的美感，这种美重要是感悟而来，它不只是形式美那么简单，有时形式感反给一般人极丑陋的印象。辟如书坛常道“丑到极点就是美”或如清代书画家傅山云“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”都深度地说明形式美不是书法的本真。
因现代的发展，硬笔成了人们生活所需，所以写字的任务几乎转由硬笔承担。毛笔呢？也便有了“空闲”来深究它的“艺术性”了，于是中国书坛产生“书法艺术”或“艺术书法”之说。从前古人论书，极少在前面或后面加上“艺术”二字，多半简为“书”或“书法”，或许“书”或“书法”已是艺术，不必另表。不管如何，书法是艺术，这是众所周知，大家都通用了，也便认这个理。在此想说的是，以硬笔的形式来表现书法艺术，总有点力所难及之感。重要的体现就在墨法上，这已大大逊色了许多；再加上众多笔法的减省，更是无法体现更多的内蕴之力之韵等等。今人多取部分笔法，结构，章法为主，墨法已基本恒一，从硬笔书法来讲，是可以去掉墨法不论了。
写硬笔书法不错的书家，不一定毛笔书法就好；毛笔书法好的书家，硬笔书法不一定就最好。我这里之所以说“最好”，是因为毛笔书法写得好的人，写出的硬笔字还是不错的，这缘于是毛笔书法是大道，硬笔书法是小道，以大道来通小道是容易的，而以小道通大道，则是难的，所以硬笔书法写得好的书家，毛笔书法就不一定能好。这关乎很多因素，其中重要的是毛笔书法的表现力极其丰富，并不是以硬笔的方式能穷尽。在此不必作详尽说明，凡攻毛笔书法者自然有此感。
古人作书，实用性与艺术性二者结合得很恰当，达到一种中庸之境。今天的人，由于毛笔字的实用性已减弱，将书法的艺术摆在第一位，这情有可理解，或者也是书法历史发展的必然方向。然而，强调了艺术，也便出现许多的大胆者。只因艺术总有点教人半懂不懂的说不清，所以大胆者舞出来一些“墨体”，再衬上一些头头是道的大论，很多观众被唬得伏头便拜，跟风甚多。是好事乎？恶事乎？就不得而知了，这需要历史时间来验证，后人更有论断的理由罢了。
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发表于 2011-10-5 23:35
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