《三日危情》一支好箭徐徐来

大雄

《三日危情》一支好箭徐徐来

跳跳影评 发表于 2011年05月12日

       由澳洲影帝罗素·克劳扮演的大学教授约翰是个平凡的中年男人。三年前，妻子被指控谋杀上司，在一个清晨被破门而入的警察带走。三年里，他独自抚养儿子，奔波寻证翻案。三个月前，诉讼的希望破灭，妻子失控在监狱企图自杀——约翰开始明白，正当途径已经无望。他决定凭一己之力“带”妻子越狱。三天后，妻子将被转押到他地，一切准备都将白费……最后三天的倒计时里，约翰在惊心动魄的起承转合里展开对妻子最后的、近乎绝望的拯救……
       悬念——自始至终贯穿悬念，由此产生的紧绷感让人无法呼吸。越狱，这种“007”都未必能成的事，约翰这个手无缚鸡之力的教授能行吗？他凭什么？他靠什么？
       首先是技术含量。约翰开始乱投医，在网上找到万能钥匙做法后就一试身手。不但差点暴露，还在巨大的心理压力下狂吐不止。经越狱高手亲授后，约翰的思路才渐渐清晰。但，横亘太多：怎样把妻子从监狱弄出来？越狱后全市高速路口和州际公路很快就会被封锁，如何腾挪才能闯出时间倒逼的空间？怎样弄到足够的钱亡命天涯？到哪里能弄到真护照登上航班？逃到哪里才不会被引渡……
       为了让观众信服，集编导于一身的哈吉斯不断虚拟“如果是我，我怎么做？”于是我们看到，片中的约翰在进行各种研究，在网上学习如何盗车，如何配万能钥匙，以及如何面对所有可能来临的一切。哈吉斯专门查阅了许多越狱实例，设计好一切悬念，然后用惊人的节奏让约翰一一“拆弹”。引进版砍掉了近二分之一的“连环”，以至于情节咬合不住。
       其次是心理。约翰在重压下的情感释放是多层次的：胆怯、犹豫、自责、痛苦，绝望，直到最后爆发自毁式的坚决。但在引进版中，两处“题眼”式桥段都被砍掉了。
       一处是约翰下决心前，喃喃地诠释着堂吉诃德的内心：“人总是处心积虑想让这世界理性，但是，人就是有一部分，是非理性。”
       另一处，是他探监时平静地告诉妻子：“我知道你是谁，我永远不相信你杀了人。”这句话的英文是一句简单的“I　know　who　you　are!”但在汉语中，竟很难找倒一句简单又震撼，直指内心的表白与之相应。
       “前辈”警告约翰：“如果需要打死拦路的保安，撞飞挡路的老太太，你行吗？”约翰最大的心魔，就是可能的伤亡。越狱难免杀戮，但导演不想让这对夫妇手沾无辜的血——他要保持受难者的洁白。这也是美式电影在含冤申冤题材上的习惯手法：当体制不能给予公平，可以靠自己去争一个公平，但不能由受害者变成施暴者。为此，影片寒战连连，但就是不去打那个喷嚏。
       有人说，该片讲述的是一段动人的爱情。作为一个理性的感性主义者，我倒不觉得。爱的确是影片成立的基础，但影片更令人震撼的，是一个小人物，一个平凡人，在被逼至绝境时爆发出的勇气、智慧和坚忍。是的，看看这位中年发福，肚腩渐生的大学教授吧——他不是“007”，不是FBI,他就是你我一样的凡人。你眼睁睁看着他在做一件似乎注定失败的事，基本是明知不可而为之。他的落魄，他的苍老，他的软弱甚至无能——他是每一个平凡的我们。但你也藉此更理解他的泪水、愤怒和呐喊——因为那也是我们。
       自始至终，男主人公的情感如一支破空而来的箭，它被前方高压气团顶着，却始终呼啸飞行，并因阻力而颤抖，而竭尽全力。
       对片中妻子的扮演者，导演选择非常特别，“我需要这样一个人，她能激起人的同情心，但气质上又让人感觉，她的确可能杀人。”于是，最大悬念一直到最后才炸开。
       这是一部佳作。它有锐利的箭头，绝好的箭手，张满的弓，饱满的力量从第一秒就徐徐传递。如果能找到原版，不妨一看，然后享受那最后一瞬没羽的声响。