韩寒助阵张悦然被扔水瓶：我变得平和温情 以前有些偏颇

前列腺记者

韩寒助阵张悦然被扔水瓶：我变得平和温情 以前有些偏颇

凤凰文化讯（魏冰心报道）“在角落里有个朋友走过来对我说，我认识你，我不喜欢你，我是一个一直反对你的人。我觉得这很正常。：，有些人会觉得，我也好其他什么人也好，背后有阴谋、有势力，但是在当今的中国，凡是能公开说一个人背后有阴谋的，这人都没什么阴谋，能公开评判一个人有势力的，这人都没什么势力。”韩寒的声音不大，但中央大厅满满当当一厅的人都能听得清楚，就在刚刚，台下有个矿泉水瓶冲他扔了过来。
上海书展正式开幕的第一天下午，韩寒在安保人员的层层护卫之下自展览中心7号门入场。黑色圆领T恤搭配深色牛仔裤，鼻子上架着黑框眼镜，脚蹬一双黑色系带运动鞋，这种简单随性的打扮似乎与谨慎森严的安保布置构成一种矛盾性——相关工作人员提前半小时至现场“踩点”，上台后安保几近严厉地阻拦试图跟上前的热情读者。的确，当我们细数今时今日包围在韩寒身上的标签和光环时，“作家”已经很难排在第一位了，近几年韩寒都没有重要文学作品发表，而从书展短暂现身之后也是要匆匆赶去为新电影寻找取景地。
这一次韩寒在好友张悦然新作《茧》的发布暨签售会上亮相并与其展开对话，是两位八零后代表人物自新概念十周年以来，首次在公开场合“同框”。当二人聊起十多年前的作文比赛，“作家”韩寒一瞬间就回来了，没错，是那个笑起来略显羞涩却激扬文字的韩寒，那个“像少年啦飞驰”的韩寒。

韩寒助阵张悦然被扔水瓶：我变得平和温情 以前有些偏颇

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张悦然的文字有种冷淡的风格，冷冽中带着希望
谈及文学创作，韩寒非常欣赏张悦然对文学的坚守，他很高兴能看到她一直在写，也会追一追她办的文学期刊《鲤》，而自己因为赛车、因为电影，出版的事情兼顾很少，很惭愧。他眼中的张悦然是这样的：“文字里一直带着非常非常冷冽、冷淡的风格，但这种冷淡和性冷淡不一样，还是会充满着温馨和希望，这也是最吸引我的地方，她的细节处理非常漂亮。而且我觉得张悦然跟我一样，在写作的时候对故事不是那么看重，更多的是对文字细节和质感的营造。”
在韩寒看来，任何书写的起点都是自我。不管是八零后的作家，还是八十岁的作家，成名的还是尚未成名的，都在作品里不断写自己、回顾自己。每个人都有自己执着的、并且最擅长的表达，即使看起来是在关心更长远的历史，关心他人，但落脚点还是自己。

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我们的起点是成名，但成名不会一劳永逸
距上一本长篇小说《誓鸟》的出版已经过去十年，张悦然的《茧》一经发表，迅速稳居各大网店销售榜前列。通过对一桩发生在“文革”时期骇人听闻罪案的不断抽丝剥茧，张悦然在小说中试图还原历史场景，也让历史迷雾给下一代烙下的残酷印记慢慢浮出水面。因为这种对敏感的个人体验式写作的告别，《茧》的创作似乎使得长期被贴于八零后作家身上的标签忽然间失效了，而在关于当代历史深思的坐席上，也有了一位新的八零后发言人。
张悦然坦言这本书的创作对自己而言是一个重新出发的过程：“我们的起点是所谓的成名，但成名并不是一件一劳永逸的事情，还是会继续面对很多的困难，继续在自己的道路上成长。我有个很深的感悟，我们会随时重新出发，抛弃掉从前很多的东西重新出发。”
韩寒则用平和和温情化来形容自己从成名至今的变化，“我最大的感触是自己在变得越来越平和，越来越温情。虽然还是会有比较犀利的东西，有的时候半夜醒来连我自己都觉得，呀，这个想法好污，或者这个想法好犀利，但我现在会再想一想，再忍一忍，再多听听其他人的想法。这么多年来，尤其是有了小孩以后，回首自己写的杂文，觉得虽然很爽快，但有些观点在那个年代下还是显得有一些偏颇了。”
面对书展上那个声称要一直“反对”他的不速之客，韩寒的这种“平和”尽显无遗。他非但没有责怪，还大有贾宝玉被雨淋湿不管，却喊龄官躲雨的风范，请现场的读者们不要惊慌，“刚刚那位朋友是在这个角落里的，他现在已经离开了，希望现场的朋友不要受到惊吓。”
张悦然也要拍电影？ 写作始终是最重要的事
一起从“新概念”中走出，韩寒凭借《后会无期》奠定其导演的身份地位，更多的新电影在紧锣密鼓的制作之中，而在下午的对谈里，张悦然也透露了自己将亲自把小说《水仙已乘鲤鱼去》搬上大银幕的消息。她表示，写作始终是最重要的事情，但不排斥用另外一种媒介表达自己。以现在的视角看待十年前的作品是很有意思的事情，她对此充满好奇。
“导演”前辈韩寒觉得作家拍电影并没有太大的优势，即便在编剧和改台词方面能够发挥有限的语言文字上的专长，一个好作家也未必能拍出一部好电影。但就像韩寒下午在台上多次提到的张悦然出品必有佳品一样，他相信张悦然定会在电影上面做足够多的准备和功课。

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