程派京剧传人李世济去世 系程砚秋义女却一生未能拜师

王师傅

程派京剧传人李世济去世 系程砚秋义女却一生未能拜师

5月8日晚11时许，著名京剧程派表演艺术家，京剧大师程砚秋先生的义女李世济因病在京去世，享年83岁。
李世济生于1933年，她是国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人，培养了李海燕、李佩泓、刘桂娟、吕洋等程派传人。她青年时代曾与马连良、谭富英、裘盛戎等京剧大师同台演出，常演剧目有《文姬归汉》《锁麟囊》《英台抗婚》《梅妃》《陈三两》《武则天轶事》，以及现代戏《刑场上的婚礼》等。
从小与戏结缘得“小程砚秋”美名
李世济1933年出生于苏州。父亲李乙尊系上海名流。11岁那年，李世济在朋友家见到四大名旦之一的程砚秋。“第一次见面，他就很喜欢我。周围的人都说我长得很像他，比他亲女儿还像，大家就说干脆认作干女儿。第二天，我4点钟放学到家，程砚秋大师已经在家坐着了，还带了认干女儿的见面礼，金镯子、一对银筷子、两个银饭碗。我们是戏迷家庭，我父母非常高兴，当时就叫我磕头，拜干爹，然后确定了父女关系。”
此后，李世济一直得到程砚秋的亲自传授。“他对我非常宠爱，每天到家来跟我说戏。我们家很讲规矩的，他坐沙发，我只能坐小板凳。但我学得很快、很努力。”程砚秋教戏严厉而认真，李世济学起来也不敢有丝毫懈怠。练唱词，离墙一尺远处，对着贴在墙上的宣纸念，直念到口中喷出的热气湿了宣纸；吊嗓子怕影响到邻居，就在自家厕所里架一个酒坛子，对着练，直到头昏眼花、两耳轰鸣为止。3个月后，第一出戏《贺后骂殿》学成，第一次演出，李世济就博得了“小程砚秋”的美名。
一生未能拜程砚秋为师成为最大遗憾
1945年，12岁的时候，在一个偶然的场合，李世济见到了程砚秋程大师。当时就有人说她“长得跟程大师很像，何不认做干女儿”，就是这么一句玩笑话，反被大师严肃对待了。第二天程先生就专程带着礼物来到了李世济上海的家，拜访了她的父母。大师的突然造访对于李世济这个戏迷之家而言，也算得上是天大的惊喜，对于程先生“简直是从心里头尊敬得不知道怎么好，大人们赶紧叫我跪下给大师磕头，我就磕头，这样认了他是我的干爹，就这么确定了父女关系。”
从此以后，李世济开始了正式、系统地随程先生学起了京剧。然而拜高师为徒也并非轻松容易之事，一旦小世济偶尔忘词或者唱错，必定会遭干爹用红木尺子打手板之苦。年少的她，学艺时候也是非常的刻苦和努力的，练习走脚步的时候，从夹纸，到头上顶本，到顶碗，甚至到头顶上换成一碗水，如此反复练习下来，一个礼拜就要走破一双鞋。而这时心灵手巧的程先生一定会亲手为心爱的干女儿缝制一双新鞋，并从北京邮寄到上海的世济手上，令世济充满了感激和感动，并加倍努力的继续练习下去。世济喊嗓子怕影响了邻居就对着坛子喊，练习念《玉堂春》念白的时候，把一张宣纸贴在墙上，靠嘴里头劲头，用吐沫星把宣纸给喷满了才算停。除了跟程先生学，在程先生的安排下，世济还要跟其他名师学习武戏、花旦、昆曲等等，每天从早上四点一直练到晚上将近十点、十一点钟，异常辛苦。
程砚秋为了使李世济全面掌握京剧表演艺术，请了芙蓉草、陶玉芝、朱传茗、王幼卿、李金鸿等名家为她教授身段、表演、武功和昆曲，还请了梅兰芳教她《贵妃醉酒》、《霸王别姬》。经过10多年的勤学苦练，李世济打下了扎实的基础。
尽管跟随程砚秋程大师学了一辈子的戏曲，但是，每当李世济向程大师要求正式拜师的时候总是被大师拒绝了，这是她一生的遗憾。她清楚地记得程砚秋反对得很坚决：“看我的子女，哪个是干这行的？我这是爱你呀，戏班可是‘大染缸’。”
1952年，尽管程砚秋反对她弃医从艺，李世济还是毅然决然地从上海第二医科大学肄业，来到北京自己组建戏班，通过当时的京剧工会进行演出，获得不错的反响。1956年，李世济进入北京京剧团，作为青年演员的她与马连良等大师常常合作演出，得到了不少名师指导。之后，程砚秋和李世济以及其他一批当时卓有成就的表演艺术家作为新中国的文艺骨干代表被派往莫斯科参加世界青年联欢节。临行前，负责该活动的周恩来无意中得知了李世济多年来的夙愿，向她承诺，等活动结束后他亲自做东，为她和程砚秋主持拜师之礼。
那次演出非常成功，但李世济的等待却成了空——程砚秋突然病故。这成为了她最大的遗憾。

程派京剧传人李世济去世 系程砚秋义女却一生未能拜师

李世济《武则天轶事》剧照
从“小程砚秋”到“新程派”
李世济1950年入上海第二医学院，肄业后于1952年组织李世济剧团，到各地巡回演出。受到锻炼。1956年参加北京京剧团，与马连良、谭富英、裘盛戎等大师同台合作，大大提高了表演水平。
文革时期，李世济在长城边待了十个月，也去干农活，但她坚持练嗓子，自己把门窗用棉被捂得严严实实防止被别人听到。后来到戏曲学院教学生，也唱了不少现代戏。因为她坚持练习，后来重返舞台的时候才可以保持原有的水平。1976年在人民大会堂，她演出清唱《蝶恋花》。尽管十年浩劫夺去了她艺术生命中最美好的年华，但是她依然引吭高歌，光彩不减当年。
李世济的唱腔韵味非常富于程派特色，扮相也酷似程砚秋。但她没有单纯在“像”上下功夫，而是通过舞台实践把程派艺术推向前进。观众、特别是许多青年观众之所以喜爱李世济的演出，是因为她的演唱既是程派的风格，又具有许多新鲜的东西。从剧本到唱腔、音乐，都精益求精。
在继承发展程派唱腔艺术上，李世济一方面致力于丰富程派原有的唱腔，使其更有感染力；另一方面更为一些剧目重新设计唱腔。此外，在《文姬归汉》里，李世济增加了左贤王亲自送儿女与蔡文姬一同归汉的情节，增强了戏剧冲突和人物思想感情的起伏变化。《英台抗婚》中则突出了“抗婚到底”的思想，加强了英台“哭坟”的一大段唱腔，这样既充实了内容，又丰富了祝英台这个封建社会叛逆女性的形象，演出获得成功。她还参加了现代戏《南方来信》和《党的女儿》的演出，并编写过现代戏《刑场上的婚礼》。与马连良、裘盛戎合演过《杜泉山》，独自主演过《刘三姐》，在现代戏创作演出中进行了认真的探索。

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程砚秋“情托三剑客”成就李世济姻缘
李世济的丈夫唐在炘1922年出生于一个知识分子家庭。父亲唐至上早年留学于英国牛津大学，回国后在上海电力公司任工程师，对儿子期望殷切，一心想让他走自己的道路，培养成为理工科方面的人才。唐在炘不负所望，以优异成绩考入了圣约翰大学。但从小迷恋京剧的他在刻苦攻读学业的同时，却坚持每天听无线电播放的戏曲段子，对照着《大戏考》的戏词听，日子长了便对许多行当、流派的戏烂熟于心。
1945年秋，上海迈尔西爱路（现茂名南路）。唐在炘初次与程砚秋相识，他为程大师拉伴奏，他们第一次合作了《锁麟囊》的二六‘春秋亭’。曲终，掌声四起。当晚程砚秋亲自打电话给他，约他第二天下午再一起吊嗓。因为他会简谱，可以迅速记下所有的唱腔，所以程先生对他非常满意。
一天，程砚秋请唐在炘给李世济吊吊嗓子。他们第一次合作了一出《贺后骂殿》。他不由暗暗吃惊：好一条宽亮的嗓子啊！一般女孩子的声带偏于窄、细，而她的圆润宽厚，音色也很好听。后来唐在炘告诉李世济，他当时很惊讶这么小的孩子就能唱得这么规矩，之后就几乎每天都来陪她吊嗓子。
整个晚上，李世济一直很少说话，就那样沉静的坐着。听到赞美的话既不谦虚，也不忸怩，仿佛无动于衷，给在炘突出的印象是两个字：静、稳。
程砚秋后来称唐在炘和熊承旭、闵兆华为‘三剑客’。由于程砚秋曾嘱咐他们辅助李世济吊嗓子、排戏，后来就传开了“情托三剑客”之说。程砚秋离沪后，《贺后骂殿》首演，当时有“小程砚秋”之名的李世济很快就成了戏迷们的热门话题。
那年，李世济年仅12岁，而唐在炘23岁。
后来两人一起合作改编和创作了很多剧目，唐在炘从她的良师益友，终于变她生活中的伴侣。
对于丈夫，她说她是充满着尊敬、骄傲和自豪的，丈夫虽然不如自己有名，但是他的创作、他的付出更多。直到现在虽然有时神志不清，但是自己练习时哪里唱不对，他还是会给自己指出来。
老年丧子 徒留二孙
李世济为了保持自己的体形直到四十多岁才有了爱子。但2001年，这惟一的爱子突然在一场车祸中不幸离世，时年27岁，撇下了两个女儿，一个3岁，另一个才刚刚满月。25岁的儿媳伤心欲绝！老伴唐在炘先生由于经受不住老年丧子的巨大打击，从此一病不起，整个不幸所带来的无情现实令李世济终日以泪洗面，只能默默地用那柔弱的双肩独自挑起这副无法承受的重担。
李世济茫然言道：“我现在整夜失眠，不知如何才能把这两个小孩养大。儿媳那么年轻，迟早还要重组家庭，让孩子跟去的话，在陌生的‘爸爸’面前，她们将如何成长？我想还是留在自己身边，可是，现在幼儿园的学费惊人，仅凭我们老两口的工资根本无法支付，还有小学、中学……那时候，我还在么？”

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