《欢乐颂》《粉红女郎》套路一样！国产女性剧没救了

胆小如鼠

万众瞩目的现代都市大剧《欢乐颂》自4月18日在优酷首播后，便掀起了新一轮的收视狂潮，屡创佳绩。先是首播当日突破3500万的总播放量，截至4月21日，优酷累计播放量现已达1.1亿，在首日基础上，增加3倍之多。在频繁撞脸撞衫撞思想的电视剧江湖，《欢乐颂》的出现显得尤为气质出众。作为《琅琊榜》的姊妹篇，《欢乐颂》除了在格调、服饰、场景、道具等各方面延续精良作风外，其对于剧情的设计也别具匠心。从目前播出的几集看，《欢乐颂》并非像一般的都市情感剧，以强情节、强冲突来一味地轰炸观众，拉升收视。
作为侯鸿亮团队首次进军女性题材的影视作品，编剧在人物设定上的“直男癌”症状，引起网上无数吐槽。在前期宣传时，制作方宣称《欢乐颂》是一部划时代的现代都市女性剧，使无数观众心驰神往。果然是应了“希望越大，失望越大”的“国产剧魔咒”。电视剧播出后，被制作方视作最大卖点的“女性剧”也成为《欢乐颂》仅次于植入广告过多的第二大槽点。

《欢乐颂》《粉红女郎》套路一样！国产女性剧没救了

　　《欢乐颂》的直男癌症状
一直以来，女性剧都被认为逃不出家庭、感情和婆媳，女人们不是守护婚姻，就是防火防盗防小三。而《欢乐颂》力图塑造几位截然不同的都市女性形象，而不是一个剧里打包批发“小媳妇”和“傻白甜”，这较以往国产女性剧被“婆媳”和“家庭”霸屏，的确令人惊喜。然而剧集刚刚播出，在人物特点上，已经有一些让人觉察到编剧团队的“直男癌”症状，并且剧情越发展，这个症状表现越明显。更有观众扒出，《欢乐颂》的几个女主人公人设和12年前的热播剧《粉红女郎》的人设居然是一样的套路!
　　1大龄剩女都很焦虑
《粉红女郎》里刘若英饰演的方小萍，外表平平，狂热地追求婚姻却屡屡失败，在剧集前期是个“丑女贝蒂”式的人物，在剧集后期成功变美，在各色帅哥中兜兜转转寻觅真爱。而《欢乐颂》里，蒋欣饰演的樊胜美，比方小萍聪明，却依然活在年届三十还没把自己嫁出去的焦虑和压力中，她由于家境和个人经历所形成的“虚荣物质”的婚姻观，比起方小萍更让人无奈。
　2场景设置要多元
“男人婆”在《粉红女郎》中是个帅气利落，工作拼命，爱恨分明的姑娘，这人设放到如今，能圈一大片迷妹。在当年，却在剧中被视作“干练吃苦打拼好强都过了头，不屑于情感，不谈婚姻，拒绝男女私情的怪物” 。似乎“女强人”注定要和“男人婆”画上等号。《欢乐颂》的安迪，同样是女强人，但美丽聪慧，事业成功，感情上也不乏爱慕者。算是为“女强人”正名，然而剧中一个情节却表现出直男癌编剧们的满满恶意。
　　3年轻女孩都是傻白甜
《粉红女郎》和《欢乐颂》二者中，“哈妹”和邱莹莹这对人物相似性最高，从外表、人设、性格上都高度相似。她们都是当时(现在)初入社会的年轻人，懵懂，单纯，热情，同时也幼稚，冲动，无脑，常常犯下错误让年长者来善后。她们贪吃爱玩，在感情中不切实际容易轻信。《欢乐颂》里另一女主角关雎尔这样的“乖乖女”，父母眼中的好孩子，循规蹈矩，却不明白自己想要什么，也要靠爱上一个男人的强烈感情觉醒，才能开始发现自我。
　　4女主身边一定要有“杰克苏”
　　
《欢乐颂》的男主阵容，囊括这两年走红的靳东、王凯，还有祖峰(小编先吐槽一下——祖峰老师我真没做好心理准备看你谈恋爱)。他们都深爱着女主们，张开他们的臂膀，要将女主们纳入自己的羽翼之下细心呵护。和所有女性剧一样，《欢乐颂》也延续了这个最毫无新意的套路，女主们身边的男人们，都是那么简单粗暴的杰克苏标配：酷炫男孩、多金大叔、青年精英，最令人发指的是——他们都对女主爱的死去活来。
　　女性剧为何这么火?
　　1遥控器在女性手里
电视剧从“肥皂剧”起步以来，其主要观众定位就是家庭妇女。随着影视剧的不断发展，女性观众也永远充当着电视剧的主要收视群体，对于家庭主妇和青春少女来说，女性题材电视剧对她们的吸引力只增不减，而她们也永远是电视剧收视率的中流砥柱。以美剧为例，类似于《蛇蝎女佣》、《绝望的主妇》这样定位明显的剧集，目标人群锁定于中青年女性观众，而像《吸血鬼日记》、《绯闻少女》等青春偶像剧，则令少女们疯狂不已，比如《吸血鬼日记》第一季18-34岁的年轻女性观众群收视就达到了令人发指的3.0，成为CW建台以来观看人数最多的电视剧。而随着韩剧的兴起，更是把女性是收视率保障这一金规玉律发挥到了极致。
　　2女权主义思潮兴起
自从20世纪60年代女性主义的第二次浪潮在美国翻云覆雨后，女性在媒介中的形象开始发生质的改变，到二十世纪末，开始涌现出诸如《都市欲望》这样的“大女人情结”剧集，女人成为电视镜头的掌控着，剧情围绕她们而展开，挥之不去的女性主义情结弥漫在剧集中，令人眼前一亮。除了经典女人剧《欲望都市》、《绝望的主妇》中女人们独立思考、积极生活外，《破产姐妹》更是让男人们全都沦为配角，分手几乎全是清一色的“女甩男”。而随着世界文化交流日益频繁，女性主义的思潮逐渐席卷全世界，在各国都引起“女性剧”热潮。
　　3女性是编辑的灵感源泉
女性天生的多愁善感、敏感脆弱与现代社会的高节奏、高压力相碰撞，激荡出了刺眼又耀眼的火花，她们独立自信同时又喜好幻想，强势张扬但又不失温婉善良，这无疑给了编剧们更大的创作空间和更丰富的创作灵感，不论是五光十色的时尚圈、硝烟弥漫的商界政界，还是青春洋溢的校园，丰富多彩的女性故事让编剧的笔“根本停不下来”。
　　为什么国产剧直男癌严重?
纵观近几年以女性为第一主角的电视剧作品，除了“玛丽苏”的偶像剧，大众接受度最高的，是《甄嬛传》《芈月传》这样的古装传奇，女性在其中为男人斗得你死我活，或者在男人的帮助和佑护下走向权力巅峰。女性在这些作品中，要不是满脑子粉红泡泡的傻白甜，要不就是满腹心计踩着男性上位的野心家。在这个女性掌握遥控器和收视率的时代，女观众们为男明星们的肉体摇旗呐喊，为甜腻虚幻的爱情故事感动落泪，却好像鲜少去思考其中女性形象的塑造是否过于单一或刻板。几年前以描写都市白领女性的影视作品《杜拉拉升职记》风靡全国，聪慧、自信、独立的杜拉拉瞬间成为不少女性观众的偶像。那为何现在国产作品中鲜有这样的女性角色形象呢?主要问题还是编剧的直男癌思维作祟。
　　1编剧觉的女星善良=傻白甜
国内编剧习惯把单纯、善良这些优秀品质误解为智商情商双低。似乎女性越白痴越代表她单纯无害，理所应当得到王子般男主角的疼爱。而真正能干独立的女性在偶像剧中反而被黑化成阴险毒辣、气量狭小、容易因爱生恨的反面角色。这样的错误认知导致国产偶像剧白傻甜女主角泛滥成灾，一句“他们太可怜了，放过他吧”让敌人反过来把男主捅伤;一句“你不能这样违反纪律”得罪对方，男主又不得不铤而走险去英雄救美。
　　2编剧父爱泛滥
编剧的思维始终停留在女性只有软弱才能激发男性的保护欲，且这会成为所有爱情的基础，优秀独立的女性只会让男性望而生畏的想法上。而对大龄未婚女青年的心态、现状并未有过深入、客观的调查就盲目地认为嫁人生子是她们全部生活的想法同样不可取。
　　3编剧没创新动力了
剧集的高收视促成扭曲女性形象的类角色形象成为主流。盘点2015年收视率和关注度较高的电视剧，其中《锦绣缘华丽冒险》收视率更一度破2，每日排在收视榜榜首。而诸如《一仆二主》《我爱男闺蜜》《爱情公寓4》《大丈夫》等都市情感剧也是多台联播的热门剧集。持续多日的高收视率从一定程度上反应出观众对该剧的兴趣，自然也就导致其他国产剧纷纷效仿，又何来创新?
　　国产女性剧直男癌怎么治，学学美剧!
国内女性题材电视剧相较于女性题材的美剧，往往带着浓厚的“中国特色”。现代剧中有代表剧《杜拉拉升职记》，古装剧中有《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》，但可以发现，不管是《粉红女郎》中要强的“男人婆”还是《甄嬛传》中征服众人的“甄嬛”，最终还是处于被动的位置，在男性社会中费力地挣扎。而美国的女性电视剧中的女性形象，在经历了长时间的发展后，已经从刚开始的直男癌泛滥的多情柔弱走到独立自强甚至自负自嘲的新阶段。那么，国内女性剧编剧到底要学习美剧的什么呢?凡事多了就有套路，在女性题材顶半边天的美剧世界中，面对“如何克服直男癌”这个问题也有着非标准但绝对靠谱的答案。“人设、剧情、理念”三部曲，是编剧们对这类剧集庖丁解牛的关键所在。
　　1角色定位要饱满
国内的女性题材电视剧对角色的定位较为单一，角色多为宫女、剩女、媳妇等弱势或争议角色，侧重在爱情、亲情、友情等方面浓墨重彩地表现，剧情的冲突也集中体现在感情中。而美剧除了常规的女性社会角色外，上司、律师、政客等偏男性化的角色也常出现，侧重描写女性在事业、梦想、阴谋中的矛盾与纠缠，剧情较为复杂，一条主线和多条支线并行，探讨的空间和程度都更广更深入。如何让笔下的女性角色跳出家庭主妇、苦媳妇的窠臼，这是最值得国内电视剧编剧思索的。
　　2场景设置要多元
在场景的设置上，国内的女性题材电视剧多局限于家庭、职场和后宫，但吊诡的是，她们在这样的场景中却并非强者，偶尔能觅得一两个女强人，但却永远有着这样那样的“女性弱点”或者是极端到泯灭人性的地步。相较之下，美国女性题材电视剧则提供了更加丰富多元的场景，除了家庭、社区，学校、政坛、警局出现的频率都很高，而且女性角色在这些场景里绝非弱者，像《童话镇》中，最大的反派和救世主都是女人，王子和猎人们只能靠边站。更真实、客观、丰富的再现现代女性的成长环境，是国内电视剧制作者最应该学习的。
　　3剧情设计要新颖
在剧情设置上，如今在国内风生水起剧种的一为勾心斗角的后宫争斗，如《美人心计》;二为家长里短的婆媳关系，如《媳妇的美好时代》;三为职场丑小鸭变天鹅，如《杜拉拉升职记》，除此之外，并没有太多其他的尝试。而美剧早已经将触角延伸到了神秘凶杀、自主创业、追寻自我、解放人性等更深层次的议题中，并且不断地推陈出新，为女性角色寻找更多的可能，《破产姐妹》中豪放女的MAx就是一个典型的“新品种”。取材生活，大胆尝试，国内编剧们需要学习美剧制作方的魄力和勇气。
　　

《欢乐颂》《粉红女郎》套路一样！国产女性剧没救了