《戚继光》亮相国家大剧院：越剧是女人，台州乱弹是男人

爱流泪的鱼

《戚继光》亮相国家大剧院：越剧是女人，台州乱弹是男人

距今已经有四百年历史的台州乱弹，是现存中国戏曲中历史最悠久、演出形态最古老、表演艺术最具特色的剧种之一，早在2006年，就被国务院确定为首批国家级非物质文化遗产项目，堪称一部地方珍稀剧种。2月23日，浙江台州乱弹剧团带来的《戚继光》在北京的国家大剧院震撼上演。

台州乱弹在清末民初时达到了鼎盛，剧目达到三百多曲，其中本家戏“七阁、八带、九记、十三图”尤为著名。后因战乱等原因逐渐凋零，但仍然在民间得以传承和保存；30年的停息后，在1952年，几个老艺人发起了“新芳”乱弹剧团，乱弹又再次以剧团的形式重现世间；2005年，新剧团应运而生，剧团在坚持继承传统基础上大胆创新，逐步形成了兼具现代审美和古调本色的自有风格。剧团现已复排了15本大戏和20多出折子戏，年平均演出200多场次，累计受众已达百万余人次，先后获得了各级奖项20多个。2015年春节台州乱弹登上了央视春节联欢晚会的舞台，这是台州首个文艺作品上央视春晚演出，也是浙江省继越剧后首个剧种上央视春晚的剧种。
剧团尚文波团长告诉记者，台州乱弹根植于台州，大锣大鼓、高亢激昂，很明显地体现了台州人民的“硬气”，“如果说越剧是女人，台州乱弹就是男人”：台州乱弹的唱腔以唱乱弹为主，兼唱昆腔、高腔、徽戏、词调、滩簧等，舞台语言为中原语音结合台州官语；台州乱弹讲究“文戏武做、武戏文唱”，除了戏剧通用的手眼身法步之外，很多技巧都是来源于台州人民的生活，“打插桩”、“耍牙”、“双骑马”、“钢叉穿肚”、“风火球”等独门绝技，均为人称道。

《戚继光》亮相国家大剧院：越剧是女人，台州乱弹是男人

2014年，剧团正式启动了大型新编历史剧《戚继光》创作和排演，从筹办至今已经历时了三年多，是台州乱弹剧团有史以来投入最大的原创剧目。该剧以史诗般的宏大叙事，截取了戚继光剿灭倭寇“台州大捷”这一横断面，通过“三箭杀三酋”、上《练兵议》、招练义乌兵、九战九捷、戚继光饼、江南长城、鸳鸯阵……台州的三年，是戚继光最光辉的三年。之所以选择戚继光这个题材，也与台州的民俗和情感分不开，据不完全统计，戚继光台州的戚继光庙不下百处，战争的场面也适合武戏较多的台州乱弹。剧团邀请了著名编剧姜朝皋、著名戏剧导演韩剑英、当代著名舞美灯光设计家周正平等一批国内一流艺术家，组成了主创团队。台州乱弹资深作曲家朱冬康负责唱腔设计，曾参演央视羊年春晚的朱锋饰演戚继光。

《戚继光》亮相国家大剧院：越剧是女人，台州乱弹是男人

尚文波说，剧团不想把戚继光塑造成一个无所不能是战神，而是近乎苛刻地把握剧本，力图呈现出一个富有人情味的儒将。为此，编剧虚构了女主沈海平，从抗倭的志同道合到互相的爱慕，全方位地体现戚继光的人性化；在狡猾又爱才的总督大人的刁难和教导下，戚继光逐渐地领悟和成长；怒斩杀民冒功的士兵，对着屈死的百姓下跪等情节，对百姓的爱护也真切可感；书法、舞剑、吹箫、对弈等元素的融入，又展现了戚继光“儒”的一面……

尚文波介绍，剧团下一阶段的希望就是能够多出作品，使台州乱弹实现多元发展，“毋庸讳言，停摆几十年的台州乱弹，本身确实存在着一些不完善之处，人才的断档也颇为严重，目前最重要的任务就是传承和保护，我认为最好的传承和保护就是去做戏，一个剧种，有五本十本原创剧在，你这个剧种就传承下来了，所以我们在非常努力地去做剧。”
据了解，在此次在国家大剧院的演出后，《戚继光》将开启多地巡演模式，参演浙江台湾文化节、浙江省第十三届戏剧节等。巡演结束后，剧团将立即投入下一个剧的制作中，在十三五期间交上一份让观众满意的作品。

《戚继光》亮相国家大剧院：越剧是女人，台州乱弹是男人