《过年好》导演高群书：过春节是个仪式感，不能丢的

罗油

对高群书来说，猴年春节注定不平静。
就在过年前几天，为了春节贺岁档电影《过年好》，他从郑州到武汉，在五个城市跑了路演。路演最后一站是他的老家石家庄，他却没能停下，连夜赶回北京。回京的路上，他一直在感慨路演中收获的感动；两个年过八十的老人，由女儿搀扶着来看；一个70后看完特别激动，在映后环节激动不已，滔滔不绝。“他的儿子上初二，他与儿子的沟通，与父母的沟通，和电影中讲的问题相似。”
在高群书看来，对大多数人而言，过年是一个节点，回顾一下上一年的诸多不易。这个节点也许是喜忧参半、五味陈杂的，但是回顾之后就要放下，新的一年换一副身心。电影《过年好》想要传达的大致也是这种心境。

《过年好》导演高群书：过春节是个仪式感，不能丢的

《过年好》讲述了独居老人老李一家过年的故事。老李和女儿李羊朵，李羊朵和女儿，一家三代人的观念生活在过年期间碰撞。在代际冲突的同时，令人心悸的阿兹海默症似乎也浮出水面。
用高群书的说法，拍摄贺岁电影《过年好》的动因复杂。
五六年前，台湾戏剧导演李宗熹《守岁》巡演，高群书坐在台下看，深有感触。“勾连起我自己的处境。”
四年前，央视春晚请高群书、刘春、孔二狗、王小山等几位去聊策划。当时高群书就说，春晚的基调应该是温暖的。在他的设想里，如果要做一个小品，最合适的场景应该是路边的小饭店——三教九流在这里经过，矛盾碰撞在这里发生。
三年前，朋友买下这部戏的戏剧改编版权，高群书担任监制。
2015年年初，高群书买下《守岁》的电影改编版权，贺岁电影《过年好》露出眉梢。《守岁》讲述的是一家三代女性的故事，虽然发生在大年夜，却抹不去悲凉。而在高群书的电影里《过年好》里，“奶奶”变成赵本山饰演的老李。《过年好》的剧本前后写了七八稿，基调一直没有变化，依旧是温暖。

《过年好》导演高群书：过春节是个仪式感，不能丢的

高群书
【对话】
澎湃新闻：《过年好》由话剧《守岁》改编而来，在故事的设置上做了一些改变。这些改变是基于什么考虑？
高群书：《守岁》这部戏的诞生背后有一个真实的故事，而我在改编的时候，首先想到的是大陆面对的现实现状是什么。
《守岁》讨论的是一个代际交流的问题。这个问题我自己感同身受。我们的父辈的人际关系单一，面对的只有故乡。而像我这样的60后，甚至70后，面对的是两种人际关系，一种是故乡的发小、同学、邻里，另一种是北京上海这一类大城市的工作和社交关系。到我儿子这一辈，就更复杂了，是多线程的。他小学、初中在石家庄念的，高中在北京，大学在加拿大。所以我觉得这种三代交流对于现在的观众是会有共鸣的。
但是大陆面对的社会保障和养老体系，和台湾甚至日本是很不一样的。在一个小县城里，我想如果老人患严重的阿兹海默症，孩子是不可能让他独居的。所以改编成电影，我把故事设置在老李第一次发现症状，第一次出走，然后被他的学生发现。
第二个就是原本戏剧的一家三代都是女性，基调比较偏女性化，也比较悲。我把原来剧中的奶奶改成男性。这个是个人的创作习惯不同。我个人是觉得变成男性，可以幽默，也可以悲情。

《过年好》导演高群书：过春节是个仪式感，不能丢的

《守岁》剧照
澎湃新闻：片中的老李从一开始就确定由赵本山来演吗？
高群书：筹备时我们是广撒网，想了很多人选。有考虑过朱旭老师，但是这个角色台词量很大，而朱旭老师已经年过八十，考虑到可能会比较吃力。也考虑联系了李雪健老师，因为档期的问题没能成。
后来我们联系赵本山老师。先是通过朋友联系，但是一直没有面对面联系上。后来，我和制片人王兵两个人专门去了一趟沈阳。我们面对面和赵本山老师聊了这个人物，最后是觉得人物能立得住，才促成了这次演出。
澎湃新闻：找到赵本山老师是在什么时间？
高群书：那时候大概是2015年10月底。前期抓剧本的时间比较长，到10月份剧本基本成熟，开始筹备拍摄。当时我们也考虑过，是在今年的贺岁档上映，还是在明年贺岁档上映。后来觉得剧本写的是2015年的感触，再放一年，不知道会遇到什么新的事情，所以决定还是今年拍了。
前后加起来拍了二十多天，其实是一个正常的拍摄周期。之所以都说我们周期短是因为我们前后期交叉到一起。因为这片子场景比较集中，我们就搭了个类似剧场的内景，采用顺拍的方式，拍一场剪一场。前期开工的时候后期也就开始了。原来我拍《东京审判》的时候采取的也是这种拍摄方式。
澎湃新闻：电影里为什么要保留话剧中那样的分幕和黑场？
高群书：电影中老李的生活内核非常现实，是带有痛感的。但是外在是跳跃的、不稳定的群像。我自己的感受就是，北方社会是有很多神人的。生活中我出门能遇到很多神人，电影中那个写诗的警察，都是有身边的原型的。电影中老李的邻居也是神人，这些是社会现象的集中呈现。所以想到要用一个东西去隔开，不要太陷入别人的生活。就像你过年回家吃饭一样，朋友倾诉，你不会让他完整说完，会打岔，伤心的事情不会成为完整的东西。

《过年好》导演高群书：过春节是个仪式感，不能丢的

澎湃新闻：电影的选角和表现的北方社会，对南方的观众来说，会不会有点难以接受？

高群书：恰恰相反，电影上映之后，票房领先的几个省份是广东、浙江、江苏，然后才是辽宁。我想赵本山的喜剧早已经打破了南北的界限。现代社会是一个流动性的社会。
澎湃新闻：电影中有很多明星出现的镜头，有观众在网上总结说是“高群书导演的人脉大集合”。
高群书：真的不是我的人脉，主要是这个题材的特殊性，我们希望有更多人出来拜年，说一声吉祥话。这部电影有好几个制片人，都是业内很成熟的制片人，在各个领域里都很有影响力。他们都起到了作用。我们希望电影最后的部分是一个high，有了这个祝福，忘记不高兴的事情，把不快扫掉。
澎湃新闻：你现在是怎样过年的？每年都要回老家吗？
高群书：对，从小到大，过年必须回家。过春节是个仪式感，仪式是不能丢的。除非是有时候拍戏，实在回不了家。否则只要可能，事儿放下就赶回家，要不觉得自己太差了。对我来说这是一种尽孝和习惯。
父母觉得过年必须热闹，但是对我而言，我可能更愿意一个人呆着。而对于我儿子那一辈人来说，过年就更不重要。他也按照我要求的走礼数，但是走完就进入自己的世界了。这是我们一家三代人关系的嬗变，在生活方式上也是有分歧的。
如果我到了我们的父辈的年纪，我就不会要求孩子和我厮守，我宁愿各玩各的，不用过年来维系两代人的关系。倘若我们到了老年，也许也不会和父辈一样固守在一个地方，维持完全不变的邻里关系和活法。

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