为什么《星战》会受到全世界的追捧？

爱上狐狸的猫

遥远的荒漠星系，汉·索罗和楚巴卡重聚，千年隼号从一架坠毁的歼星舰上呼啸而过——这一幕幕熟悉的画面飞驰，片尾灯亮时，观众无一不是热泪盈眶。《星战》系列就是有这样催人泪下的魔力。
遥远的荒漠星系，汉·索罗和楚巴卡重聚，千年隼号从一架坠毁的歼星舰上呼啸而过——这一幕幕熟悉的画面飞驰，片尾灯亮时，观众无一不是热泪盈眶。《星战》系列就是有这样催人泪下的魔力。
前几天，《星球大战：原力觉醒》在中国首日票房已破两亿，而这样的成绩相对于它在北美所收割的成功甚至并不算什么。《原力觉醒》在上映20天票房已达7.6亿美元,正式超越《阿凡达》成为北美影史票房冠军。

为什么《星战》会受到全世界的追捧？

为什么《星战》系列会如此受到全世界的追捧和热爱?
诚然，作为一部跨越四十年的系列作品，而今再次搬上银幕，这其中自有一种“追忆似水流年”般的感伤。然而这早已是好莱坞多少年来的老把戏了，而《星战》，绝不仅仅只是《侏罗纪世界》或者《复仇者联盟:奥创纪元》。《星球大战》更是一部改变影史的作品。
《星战》最重要的成就之一，是对电影种类的革新。在七十年代中期，科幻片大多严肃而复杂，对科技和未来持悲观态度，例如《逃离地下天堂》或是斯坦利·库布里克大名鼎鼎的《2001：太空漫游》。然而卢卡斯却将牛仔和印第安人的故事搬到星际，这一巨大成功让科幻片走下神坛，不再整天忧国忧民;喜剧冒险的模式也为《夺宝奇兵》和《加勒比海盗》奠定基础。

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无论从拍摄幕后还是细节来看，电影叙事的宽度因《星战》都被极大地拓展。电影成为系列，人物和故事线在一系列电影中得以不断延续。截至上世纪八十年代末，《虎胆龙威》《回到未来》《致命武器》作为系列电影，都曾风靡一时。而现在正当红的漫威宇宙，无论是错综复杂、相互交叉的故事线，还是穿越于不同世界的角色们，这些模式似乎都还能追溯回星战。甚至于指环王系列，虽然原著问世时卢卡斯尚未出生，但单就电影来看，若是没有星战，都未必能这么快搬上银幕呢。
随之而变革的还有销售电影衍生品的概念。当然，在《星战》以前，迪士尼已经卖了几十年的米奇老鼠玩偶;然而，电影的时效性使得这门生意看起来毫无前景，毕竟电影下映过后，与电影有关的玩具同样也会渐渐被人遗忘。然而《星战》的问世，也大大延长了这些衍生品的寿命，它们不会在电影下映后过时，反而会在下一部电影上映前显得很时髦。

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《星战》不仅改变了好莱坞的制片模式，也改变了他们对于目标观众的认知。那时，好莱坞认为他们的两大目标观众，一是会拉着女朋友进场的年轻男性，二是会买爱情喜剧帐的广大女性。但最早的星战铁粉反而是八到十六岁的男孩，他们很多人都会一遍遍地买票进场。这无法复制的成功让好莱坞从此开始将火力对准青少年，因为实际上，他们可以把全家人都拉进电影院。
人们谈论电影的方式同样也发生了巨变。在此之前，好莱坞的商业成功向来只为形如《名利场》的业内报刊所关注，然而星战，以及随之形成的文化现象，史无前例地让影片票房登上了各大报纸的首页。如今各大媒体密切关注影片的首映票房，将票房得失看作如体育赛事一样精彩、并且认为其重要性决定了一部电影的成功与否，这一切，都要归功于《星球大战》当年掀起的巨大浪潮。

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而我们若回到1973年的加州，很难想象，这样一部改变历史的作品，其作者卢卡斯的创作本意只是以黑泽明的《战国英豪》(1958)为原型写一个科幻冒险故事。但在创作的过程中，他却发现情节的走向竟然越来越向神话的母题靠拢——卢卡斯也由此意识到，自西部片走向衰亡后，美国电影一直求而不得的，正是另一个神话。也许这只是为什么《星战》能拥有这样令人魂牵梦萦的魔力。

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在1973年拍摄了格局很小、故事背景相对封闭的青少年电影《美国风情画》之后，卢卡斯在一次采访中谈到他“要重新制定世界的规则，而不仅仅是展现既定的规则”。彼时的美国，深陷泥潭的越战，骇人听闻的“水门事件”，无一不使得民众更渴望一个没有道德污点的精神偶像。
“艺术应该告诉人们什么才是正确的，”他说，“善恶观不是与生俱来的，是代代相传的。”而对于卢卡斯来说，这些价值观“需要被不断被提起，代代都如此，否则若是哪一代人错过了，那就是错过了，价值观就丢了”。
因此，神话学家约瑟夫·坎贝尔将《星战》的故事概括为“英雄的旅程”——纵观历史，这类伟大的冒险曾无数次披着不同的外衣出现，尽管每一次略有不同，但总结来说，都是一个英雄人物从简陋的家出发，而步入一个“超自然的奇幻世界“。他们一路上披荆斩棘、抵制诱惑，这实际上就是与一个全能父权形象的对抗，自然离不开温柔包容的母性力量的帮助，而他们的成功就意味着一次宇宙的重生。
《星战》是如此，《霍比特人》《纳尼亚传奇》《绿野仙踪》以及其他许许多多的文学经典都是如此，它们实际上都是基于童年情绪的一种释放。在著名的童话研究作品《从野兽到美人》中，作者Marina Warner提出一个非常天才的构想，她认为童话为”平凡的日常生活提供了瑰丽的想象“，也就是说，主角们在大千世界中冒险，就好像童年时的我们探索自己的世界。这也是为什么星战最让我们念念不忘的地方，反倒是一些生活中的细节。
《星战》本身是一个神话，《星战》也创造了一个影史的神话，但也不要因此就认为这个系列高不可攀。事实上，《星战》的另一个迷人之处，正在于它浓浓的人文情怀。

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因此，观看《原力觉醒》时，记得重点关注一下宇航技师机器人R2-KT，它穿着粉白制服、垃圾桶般大小，负责飞行期间的导航和修复，这背后大有文章。
在2004年11月，Katie Johnson，7岁的南卡罗来纳州女孩，被诊断出脑癌晚期。Katie的父亲Albin是著名国际星战粉丝俱乐部“五〇一军团”的创始人之一，以穿着自制帝国冲锋队盔甲做慈善而著称。在明白女儿已时日无多后，他决定送她最后一件特别的礼物：一套专属R2制服。
一开始Albin向R2制服俱乐部求助，但由于Katie的情况持续恶化，她没法等到制作完成了。俱乐部成员Andy Schwartz突发奇想，将他的R2制服漆成粉色，寄给了小女孩。直到次年8月9日去世，这珍贵的R2-KT一直都被珍藏在她的床头。
卢卡斯影业的Mary Franklin了解此事后，设法联系到工作室总裁兼电影制片人凯瑟琳·肯尼迪;不久后R2-KT就被寄到了松林制片厂，成为了影片中的一个角色。使R2-KT诞生的那个小女孩或许已不在人世，但在遥远的银河系、在万里光年之后，她依然活在那套可爱的粉色R2制服之中。

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而对于星战系列，这样的故事绝不只有一例。Daniel Fleetwood，32岁的星战铁粉，在因一种稀有的结缔组织病发恶性肿瘤去世几日前，受邀参加了《原力觉醒》的粗剪版公映。彼得·梅休，毛茸茸的楚巴卡扮演者，为一名七岁的小星战迷写了一封情真意切的哀悼信，因为他最好的朋友在影片上映数周前去世了，他们永远不再可能一起去电影院看星战。还有Adam Harris，澳大利亚星战迷，由于罹患无法手术的脑癌，而特意带着五岁的儿子Jack奔赴阿纳海姆，参加一年一度的星际大战博览会。
或许这也是为什么《星战》系列一向都能令人赞赏地表现出女权的色彩，从1977年的《星球大战：新希望》至今，三代《星战》女性，无一不是坚强、战斗力超群、巾帼不让须眉。

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莉亚公主的问世，其革新意义，或许并不亚于《星战》对于影史的革新意义。她既不是母亲，也不是娼妇。她掌控欲强、心志坚定、一针见血。不同于其他的公主们，莉亚从来没有等待任何英俊王子的拯救。作为一名年轻女性，她过早地承担了太厚重的责任，但她绝不是卢克·天行者眼中身娇体弱的无助公主。他对她说的第一句话是：“我是卢克·天行者，我来拯救你。”然而当他们试图“拯救”莉亚时，她却说：“我不管你们是谁，来自哪里，从现在开始，你们听我指挥。”
她甚至还有比寻常男性更宽广的胸襟，当莉亚说“这是我们最绝望的时刻，帮助我们，欧比旺·肯诺比，你是我最后的希望”时，她口中的“我们”绝不仅仅是她危在旦夕的奥尔德兰母星，更是整个银河系的自由。

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《娱乐周刊》在2015评选“全银河系最强的女性”时，莉亚当之无愧地居于榜首。而《原力觉醒》的导演J·J·艾布拉姆斯说：“从公主到将军的奋斗史只是她人生的一部分，最重要的是，她永远都是我们的莉亚。”
莉亚为当代女英雄制定了新的标准，在莉亚之后，“公主们再也不必等待王子的一吻”;女性也再也不必穿着暴露的服装卖弄身材，正如莉亚的扮演者凯丽·费雪所说，观众们从莉亚的装扮上甚至不能看出来这是个女人。
莉亚毫无疑问也影响了之后一系列电影中的女性形象，无论是科幻片、童话故事还是反乌托邦故事。雷德利·斯科特的《异形》中，女主角机智灵活，而且成为最后唯一的幸存者。安吉丽娜·朱莉主演了《特工绍特》，而她那个角色本来是为汤姆·克鲁斯准备的。而聚焦女性成长的《饥饿游戏》在全球斩获了近三十亿票房，这个数目可远远高于男权时代的《夺宝奇兵》或《加勒比海盗》。
毫无疑问，从各个层面来看，《星球大战》系列对于当代电影，都有着无可撼动的地位：此后的每一部轰动之作中都能找到《星战》的影子，它改变了电影的叙事和表现手法，其话题性直至今日还丝毫不减弱。
无论如何，《星球大战》改变的也不仅仅是电影，它改变了我们一代又一代人。

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