《岁岁清明》：独辟畦径时时逆转
《岁岁清明》：独辟畦径时时逆转跳跳影评 发表于 2011年05月30日 说到战争题材的电影，人们总免不了会联想到硝烟弥漫的战场和血肉横飞的躯体，而抗日题材的的影片更是少不了两军对战枪林弹雨宏大“战争”场面，程晓玲编剧、肖风导演的《岁岁清明》却是一部反其道而行之的抗日电影，它没有用主流的声光特效去刻意营造并渲染战争的残酷性，而是婉转的将战争对人带来的伤痛潜藏进诗情画意的青山绿水间，用一种淡雅细腻的笔调去勾勒一幅30年代杭城人民抗日的画卷，浓厚的地域特色和别具匠心的表示形式使《岁岁清明》这部电影更耐人寻味。只有看完全片，观众才能体会编导的用心良苦。否则即使看了90%的戏码，还无法判断编剧的思路走向，主导剧情的还是阿敏的一颦一笑和心有戚戚。而八叔的爱情穿插在阿敏的奔走和忐忑中，将观众的情绪调起，将传奇和隐喻的线索，不着痕迹的镶嵌进老太太的追逐里。这样的的情节设定实在出人意料，少女阿敏作为故事的主线人物，在她身上展开的情节很自然的会将观众带入一种事物发展的惯性逻辑之中，但编剧却巧妙的用另一个主要人物尹少爷一次一次的来推翻阿敏的惯性思维，同时也推翻了观众们的想法。
在这样的巧妙的情节设置之下，演员们的每一句台词每一个动作每一个神情都被赋予了更重要的功能，演员们必须要表演的自然流畅不露痕迹，这样才能使故事情节发生转折时不显得突兀，虽然惊讶，但演员的表演能让情节的突然转变留下伏笔，并且有迹可循。影片中的茶商少爷以及茶园少女包括其他的配角，从外貌来说，显然他们都不符合主流影视剧中俊男靓女的审美标准，但是他们的外形、语言、思想纯朴可爱，是最典型的普通民众的代表。
在计划经济的时代，作为电影人和整个电影行业来说，市场压力较小，就当时的创作环境而言，文艺片肯定是主流，并且在20世纪整个80年代~90年代初涌现了很多电影杰作，至少那时候的电影人不用考虑什么商业元素和票房号召力的问题。现在不同了，市场经济要接受市场的检验，国家不再统购统销，过去以文艺片为主导电影行业很快就出现了萎靡，现在的市场是商业片占主导地位，大家都一窝蜂地去拍商业片，这时候好的文艺片反而比较稀缺了。《岁岁清明》虽然是抗日题材的电影，但并没有刻意将人物塑造成高大威猛的英雄形象，以情入戏，再以情升华，一个旧时代的伤痛与无奈的却被展现的如此彻底而富有质感。《岁岁清明》中的这些草根民众虽然不是人们传统印象中的英雄形象，但他们同样被赋予了一种平民英雄的气质，像好茶一样，愈品愈有味。
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