第88届奥斯卡提名解析：提名最多的，或许输的最惨
第88届奥斯卡宣传海报
凤凰娱乐讯 十年前，当我刚对电影产生兴趣的时候，我一度觉得奥斯卡就像一道金光，沾上它的都是影史经典。获得奥斯卡的电影，神圣的就像宗教，像上帝，如果你自己看了觉得不喜欢，一定是你自己品味太low，是你在亵渎电影行业的标杆，你甚至觉得拿了金球奖的电影都很厉害。
十年后，电影看的多了，也有了一定的鉴赏和审美能力，知道自己喜欢什么，哪些电影才算真正的优秀。这里评价电影“好”和“优秀”的标准不是你个人喜欢什么，而是若干年后，这些片子能不能被后来的影迷记住，在影史上能不能有一定的地位。即使某些片子并不完美，你也一样会欣赏它们。
如今我眼里的金球奖不过就是一个抱大腿奖，谁人气高，谁资历老，谁火就抱谁大腿，片子再烂都没关系，反正就是人气比拼的party，能看的只有红毯上明星的礼服和颜值。不足百位的好莱坞外国记者搞的一个追星奖，所谓的好莱坞外国记者协会的成员都是些平日里最没啥地位的圈子外行，很多都是些见奶就是娘的红包记者，反正什么片子热门什么人人气高就把奖颁给谁。
奥斯卡讲究人气和公关，但小李子人气多年，一直被冻在影帝门槛前（《荒野猎人》）
奥斯卡奖至少是6000多名学院派成员投票选出来的，不是追星的外围记者，而是业内人士，就算如今很多资深影迷像我一样，已经不迷信奥斯卡光环了，但你还是必须承认，无论是大年小年，每年的颁奖季都能有那么几部艺术水准很高的片子，比如去年的《鸟人》和《布达佩斯大饭店》，比如今年的《聚焦》和《疯狂的麦克斯4》。
好莱坞拍电影，平时都追求商业化，什么题材为了方便批量生产复制，都能搞出一套类型片模式，无论惊悚，灾难，爱情还是谍战等等，说白了就是一个人人掌握了技巧都能拍的模板。类型片的制作水准和工业属性，也被视为一个国家电影产业是否成熟的标准，这几年中国电影就一直劲儿的喊着拍摄类型片，喊来喊去还是差人家韩国电影几条街。
类型片讲求叙事的效率，讲求故事和叙事节奏，一般类型片都带有一定的商业色彩。奥斯卡颁奖季之所以值得期待，就是因为只有这个时候各家电影公司为了拿奖，才会同意导演降低商业属性，追求艺术品质，做一些自己想做的片子，发挥导演的作者化色彩。导演也不再是工业流水线的监工，拥有了自己的话题权和辨识度。
奥斯卡的命题作文模式，也是一种政治正确模式（《卡萝尔》）
但如今颁奖季的电影还是被电影公司研究出了几套奥斯卡命题作文的拍法，学院派大都是五六十岁的白人男子，这群老白男的审美口味就决定了奥斯卡奖项最终的归属，而这群人喜好什么，电影公司就拍什么。这群评委的口味还真是有迹可循，一部电影获奖了，以后每年都会出现一些类似的题材，各种手法原样复制，每年的片子也因此看上去就是“年年岁岁片儿相似”，只是“岁岁年年导演不同”，故被广大影迷嘲笑为奥斯卡命题作文。
今年的奥斯卡提名名单上自然也有这类命题作文电影，比如《美国骗局》、《大空头》这类请一群明星凹造型飙演技的片子；比如《为奴十二载》、《冲出康普顿》这类黑人主旋律；比如《间谍之桥》、《美国狙击手》这类美式政治主旋律；比如《丹麦女孩》、《布鲁克林》这类英伦文艺风；比如《乔布斯》、《社交网络》这类名人传记片，每年还会有圣丹斯或多伦多电影节的舶来品，比如去年的《爆裂鼓手》和今年《房间》这类完成度很高的独立小片。
虽然奥斯卡命题作文每类都是套路牌，但也有玩的好或者玩砸了的时候，最典型的例子就是今年的《大空头》和去年的《美国骗局》，《大空头》就是一个惊喜，《美国骗局》简直就是凹造型的灾难。今年颁奖季艺术品质很棒的电影有《聚焦》、《疯狂的麦克斯4》、《房间》、《八恶人》和《卡罗尔》这5部，这和提名无关，只是和未来若干年后能不能被影迷记住有关。当然，这里我们就不提《星球大战7》这种超级IP大片了，它拍的好烂与否，人们都会记住。
《星战7》全当是给奥斯卡助兴来了
今年的奥斯卡提名名单上，20世纪福斯公司的《荒野猎人》以12项提名领跑，但金球奖已经用自己糟糕的品位告诉我们，这片子在奥斯卡上绝对没戏了，会是本届最大的陪跑。金球奖力捧这片子，看上去更像是弥补去年有眼无珠无视《鸟人》的过错。
而今年，他们依旧错了，今年奥斯卡最大的赢家很可能是《聚焦》，毕竟亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里多去年已经凭借堪称完美的《鸟人》问鼎了，而今年的《荒野猎人》在美学风格上依旧是《鸟人》的延续，可惜剧本为了拉成了十序列的史诗大片的类型片模式，让整部电影的节奏像兑了水一样，最终也没拿到剧本奖项的提名。
《聚焦》骨子里其实继承的是上世纪六七十年代“新好莱坞电影”时期新闻调查片的衣钵，就像《总统班底》和《大审判》等电影的合体。片子的拍法和片中那群新闻人很像，客观冷静理性，干净利落不煽情，剧本是非常传统的类型片叙事套路，既扎实又踏实，剧组的团队精神就像精彩的群戏表演，没有任何主创抢风头，凝聚到一起却力量十足，让人敬畏。
天主教牧师性侵儿童的话题听上去很精锐，但片子讲的其实是一群普通人抱着一个新闻人的信念，用自己微小的力量改变世界的主旋律故事，歌颂不是什么英雄主义，而是平凡人的那种不平凡的精神，三观也正的恰到好处。
《聚焦》普遍被媒体看好，是本届奥斯卡最佳选手
《聚焦》拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男配、最佳女配、最佳原创剧本和最佳剪辑等6项重要奖项的提名，虽然发行方open road films这家公司弱了点，奥斯卡毕竟是一场公关战，但凭借前哨战一路横扫的架势，这片子应该会是最终的大赢家。
今年有望包揽技术奖项的电影是华纳兄弟影业的年度大热门，从戛纳一直持续热到现在的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》，拿下了10项提名，几乎包揽了所有技术奖项。这是一部口碑逆天，雅俗共赏的商业大片，除了登上各家权威电影媒体的年度佳片榜单，还被向来逼格很高的法国《电影手册》列入年度十佳的第5名。
在好莱坞大片无尽的翻拍和超级英雄续集当道的今天，它是一部让人耳目一新的电影，让人在大银幕上见识了久违的真正的速度的艺术。它就像一部重金属歌剧，带着导演强烈的作者化风格，满眼都是七八十年代B级片怪力乱神的审美。除了最佳摄影奖会是《边境杀手》的“奥斯卡无冕之王”罗杰-狄金斯，这片子应该可以包揽下今年的技术奖项。
摄影大师罗杰-狄金斯是奥斯卡无冕之王（《边境杀手》）
最佳影片、最佳导演和表演奖的提名都和之前制片人工会、导演工会和演员工会的提名差不多，获奖结果应该也差别不大。导演方面今年就是《大空头》的亚当-麦凯PK《聚焦》的托马斯-麦卡锡，伊纳里多去年刚拿奖，很难再得手，乔治-米勒的《疯狂的麦克斯4》太商业，《房间》的伦尼-阿伯拉罕森本很棒，但并不够硬。不知道今年会不会分猪肉，《聚焦》拿了最佳影片的话，不知道再拿最佳导演的几率有多大。最讨厌那些把自己当电动棒，无时无刻不再算计评委们G点的导演了，大卫-0-拉塞尔、汤姆-霍普和丹尼-博伊尔都是很招人烦的几位。
最佳男主角方面就是《荒野猎人》的李奥纳多-迪卡普里奥PK《乔布斯》的迈克尔-法斯宾德。碍于艾伦-索尔金的嘴炮剧本存在感太强，临时去给大卫-芬奇当替补的英国著名奥斯卡命题作文导演丹尼-博伊尔还是存在感太弱，他拍的简直就是美剧《新闻编辑室》的加长版特别篇。片子有强大的剧本打底，可看性依旧不错，可惜还是像美剧，就算法鲨演出花，也存在一定的弱势。论演技，法鲨绝对完爆有着“美国马景涛”美誉的咆哮帝接班人小李，今年他拿到奥斯卡的几率很大，就算他拿到了影帝，也不是因为演技多棒，而是一个吃苦耐劳遭罪奖，加上屡次提名屡次陪跑的苦逼资历。
迈克尔-法斯宾德扮演的“乔帮主”将是小李子的最强劲敌
最佳女主角方面让人惊喜的是夏洛特-兰普林凭借《45周年》拿到了影后提名，像去年《两天一夜》的玛丽昂-歌迪亚一样。兰普林的表演绝对是去年最棒的，大师风范，全程靠气场撑起一部电影，可惜前几天刚在家门口的英伦奥斯卡上痛失了影后提名。但到了奥斯卡上，演的再好，想获奖都不是一件轻松的事情，除却凯特-布兰切特和詹妮弗-劳伦斯两位刚拿过奥斯卡的人气实力派女星，很可能是《布鲁克林》的西尔莎-罗南PK《房间》的布丽-拉尔森，论这次各自片中的演技，还是布丽-拉尔森更胜一筹，不过西尔莎-罗南的知名度更大。我只是希望这样一来，兰普林阿姨可以坐收渔翁之利，拿到影后。
女配就是《八恶人》的詹妮弗-杰森-李PK《丹麦女孩》的艾丽西亚-维坎德，后者的胜算大点。男配阵营里，《间谍之桥》的马克-里朗斯PK《奎迪》的西尔维斯特-史泰龙，前者的胜算更大，斯皮尔伯格拍这种没什么野心的美式主旋律，简直就是闭着眼睛轻松完成工作，很工整，很流畅，仅此而已。
改编剧本奖没什么悬念，应该就是《大空头》；原创剧本奖也没什么悬念，应该就是《聚焦》；最佳动画长片是这个颁奖季一路横扫的《头脑特工队》，最佳外语片是一路横扫的《索尔之子》，最佳纪录长片是同样一路横扫的《艾米》。
对于最佳外语片和最佳纪录长片这两个奖项，其实并不是说提名了就代表片子有多好，这两个奖项想提名，同样需要按照奥斯卡学院派的玩法来，剧本要走好莱坞类型片化的路线，重叙事，带有一定的地域性色彩，主题还要略微尖锐和厚重一点。
匈牙利电影《索尔之子》有望冲击最佳外语片
比如提名最佳外语片的《野马》，讲穆斯林宗教摧残花季少女，泯灭人性，《希布》和《战争》直接听名字就是战争题材相关。最佳纪录长片阵营的《贩毒之地》《沉默之像》和《凛冬烈火》也同样都是战争相关的题材，只是国家不同，战场不同而已，这些片子在剧作结构方面也都是规规矩矩的好莱坞类型片模式。
奥斯卡颁奖季每年确实能有几部艺术价值不错的片子，但对喜欢艺术电影的影迷而言，真正值得关注的还是戛纳、柏林和威尼斯这三大电影节。但每个电影节都有自己的一套玩法，都有自己的品味和规则，想入局玩，就要先遵循规则，所以即使《卡罗尔》《醉乡民谣》和《刺客聂隐娘》这样的片子在戛纳口碑再高，得到再多的赞誉，都可能因为不符合奥斯卡命题作文的类型模式而被无视。
其实对于很多资深影迷来说，谁拿奖并不重要，只要都是好电影，谁拿奖都是一件值得开心的事情。就像昆汀-塔伦蒂诺的《八恶人》无缘最佳原创剧本奖提名，艾伦-索尔金的《乔布斯》没拿到最佳改编剧本奖提名，虽然让人遗憾，但也无所谓，它们在广大影迷心目中自有分量。过不了多久人们就会忘掉那部黑人主旋律电影《冲出康普顿》，但人们会一直记住《八恶人》，这就够了！
最后必须夸一下拿到三项奥斯卡提名的《边境杀手》和两项提名的《头脑特工队》，提名多少真的不重要，重要的是它们甚至比提名名单上的某些电影优秀的多。
有时候欢乐有时候忧愁，奥斯卡是最有趣的娱乐活动
文/亵渎电影
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